1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Скачано с
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Официальный сайт фильмов YIFY:
YTS.MX

3
00:03:36,000 --> 00:03:39,360
Леонардо вырос за пределами Флоренции, в сельской местности.

4
00:03:39,440 --> 00:03:41,840
в маленькой деревне Винчи.

5
00:03:41,920 --> 00:03:45,200
Его мать была крестьянкой. Он сам был незаконнорожденным.

6
00:03:45,280 --> 00:03:48,120
Но его отец был очень почтенным нотариусом.

7
00:03:48,200 --> 00:03:51,440
кто женился и имел законную семью

8
00:03:51,520 --> 00:03:55,000
которым в некоторой степени был поглощен Леонардо.

9
00:03:55,079 --> 00:03:58,040
Поэтому не было и речи о том, чтобы от него отреклись.

10
00:03:58,120 --> 00:04:00,400
И его карьеру поддержали,

11
00:04:00,480 --> 00:04:05,440
даже если это не обязательно будет повторением карьеры его отца.

12
00:04:05,520 --> 00:04:09,240
И то, что мы довольно часто видели в истории итальянского Возрождения

13
00:04:09,320 --> 00:04:11,920
это внебрачные сыновья

14
00:04:12,040 --> 00:04:16,279
имеют своего рода амбиции, которые выводят их на передний план.

15
00:04:18,240 --> 00:04:20,600
Италия эпохи Возрождения очень необычна.

16
00:04:20,680 --> 00:04:25,880
Существует эта интеллектуальная движущая сила, потому что больше, чем в любой другой стране,

17
00:04:26,000 --> 00:04:29,240
они чувствовали тяжесть традиций классической античности.

18
00:04:29,320 --> 00:04:32,680
Рим был вокруг них, и вы объединили это

19
00:04:32,760 --> 00:04:37,000
с ранними капиталистическими экономиками, в небольших масштабах, но очень динамично.

20
00:04:38,159 --> 00:04:41,480
Были города-государства, такие как Венеция и так далее, в которых жили крупные художники,

21
00:04:41,560 --> 00:04:44,200
но Флоренция была необыкновенной.

22
00:04:44,280 --> 00:04:48,600
В начале 1500-х годов наблюдалось удивительное цветение.

23
00:04:48,680 --> 00:04:50,560
архитектора Брунеллески.

24
00:04:50,640 --> 00:04:52,240
Донателло, скульптор,

25
00:04:52,320 --> 00:04:54,760
Мазаччо, художник, и множество других.

26
00:04:55,920 --> 00:04:59,200
Искусство становилось во Флоренции интеллектуальным занятием.

27
00:05:01,240 --> 00:05:03,600
Флоренция была чрезвычайно торговым городом.

28
00:05:03,680 --> 00:05:05,680
Это был город сделок.

29
00:05:05,760 --> 00:05:10,640
И даже у великого Медичи были банковские интересы, которые распространялись по всей Европе.

30
00:05:11,440 --> 00:05:18,040
Но они также хотели показать, что они развиты в культурном отношении.

31
00:05:18,120 --> 00:05:21,440
и что они использовали свое богатство

32
00:05:21,520 --> 00:05:23,160
на благо города,

33
00:05:23,240 --> 00:05:25,400
ради блага своей души,

34
00:05:25,480 --> 00:05:28,440
когда они заказывали религиозные произведения искусства.

35
00:05:29,200 --> 00:05:32,080
Итак, у вас есть этот прекрасный плавильный котел.

36
00:05:32,159 --> 00:05:36,360
фракций и семей в конкуренции,

37
00:05:36,440 --> 00:05:40,159
и художники, которые могли бы служить тому или иному из них

38
00:05:40,240 --> 00:05:43,760
и которые тоже сами оглядывались через плечо

39
00:05:43,840 --> 00:05:46,840
все время за последними инновациями.

40
00:05:50,000 --> 00:05:54,080
«Однажды отец Леонардо взял несколько рисунков своего сына.

41
00:05:54,159 --> 00:05:58,040
художнику Андреа дель Верроккьо, который был его хорошим другом,

42
00:05:58,120 --> 00:06:00,400
и прямо спросил его, что он думает.

43
00:06:01,360 --> 00:06:04,320
Андреа был поражен увиденным

44
00:06:04,400 --> 00:06:07,640
и организовал, чтобы Леонардо вошел в его мастерскую».

45
00:06:08,880 --> 00:06:12,040
Джорджо Вазари, художник и историк.

46
00:07:35,720 --> 00:07:39,560
Это «Тобиас и ангел» от студии Андреа дель Верроккьо.

47
00:07:39,640 --> 00:07:42,840
Картина начала-середины 1470-х годов.

48
00:07:44,159 --> 00:07:48,880
Это апокрифическая история, в которой к юному Товию приходит архангел Рафаил.

49
00:07:49,000 --> 00:07:51,440
и велит ему взять части рыбы,

50
00:07:51,520 --> 00:07:53,640
the gall, and the liver, and the heart, I believe,

51
00:07:53,720 --> 00:07:56,800
как средство от слепоты своего отца.

52
00:07:58,600 --> 00:08:01,800
It raises some very interesting questions about how workshops work

53
00:08:01,880 --> 00:08:05,600
and, indeed, how Leonardo functioned within the Verrocchio workshop.

54
00:08:06,520 --> 00:08:09,160
Верроккьо был одной из выдающихся мастерских.

55
00:08:09,240 --> 00:08:12,800
Many very important painters passed through the Verrocchio studio

56
00:08:12,880 --> 00:08:15,040
in the 1460s and '70s.

57
00:08:16,000 --> 00:08:18,880
I think one of the appeals of working with Andrea del Verrocchio

58
00:08:19,000 --> 00:08:20,120
для кого-то вроде Леонардо

59
00:08:20,200 --> 00:08:23,480
был тот факт, что это была, как и многие другие флорентийские мастерские,

60
00:08:23,560 --> 00:08:26,440
производственный центр для всех видов объектов,

61
00:08:26,520 --> 00:08:28,480
как двухмерные, так и трехмерные.

62
00:08:28,560 --> 00:08:32,720
Было рисование, была живопись, было литье, была резьба.

63
00:08:32,799 --> 00:08:36,200
И, конечно, многообразие интересов, которое продемонстрировал Леонардо

64
00:08:36,280 --> 00:08:37,360
в его последующей карьере

65
00:08:37,440 --> 00:08:41,720
определенно имело некоторый резонанс с тем, что происходило в студии Верроккьо.

66
00:08:43,200 --> 00:08:46,240
Я думаю, что конкретно эта картина имеет отношение к

67
00:08:46,320 --> 00:08:50,400
это подняло несколько очень интересных идей о сотрудничестве и делегировании,

68
00:08:50,480 --> 00:08:53,240
предполагая, что некоторые детали этой картины

69
00:08:53,320 --> 00:08:56,840
возможно, был у молодого Леонардо в качестве ученика.

70
00:08:57,720 --> 00:09:01,120
Мы знаем, что он прошел какое-то формальное обучение в мастерской Верроккьо.

71
00:09:01,200 --> 00:09:03,920
между 1469 и 1472 годами.

72
00:09:04,800 --> 00:09:07,400
Было высказано предположение, что некоторые элементы

73
00:09:07,480 --> 00:09:09,080
которые более естественно наблюдаются,

74
00:09:09,160 --> 00:09:10,480
более реалистично наблюдать,

75
00:09:10,560 --> 00:09:13,640
иметь более высокую степень мастерства в исполнении,

76
00:09:13,720 --> 00:09:15,800
like the movement of the dog and the fur,

77
00:09:15,880 --> 00:09:19,800
или рыба и то, как она так убедительно висит на веревке,

78
00:09:19,880 --> 00:09:23,040
можно приписать самому молодому Леонардо.

79
00:09:24,120 --> 00:09:26,520
Традиционный вид живописи эпохи Возрождения.

80
00:09:26,600 --> 00:09:28,800
конечно, в начале 15 века,

81
00:09:28,880 --> 00:09:32,320
было яйцо... использовалось яйцо, смешанное с водой и пигментами,

82
00:09:32,400 --> 00:09:34,800
и нанесен тонким, штриховым способом.

83
00:09:37,160 --> 00:09:39,840
Появление масляной живописи – это то, что произошло

84
00:09:39,920 --> 00:09:42,480
во второй половине XV в.

85
00:09:42,560 --> 00:09:47,040
Были случаи появления изображений из Северной Европы.

86
00:09:47,120 --> 00:09:51,680
и я думаю, что это оказало огромное влияние на то, как работали итальянские художники.

87
00:09:51,760 --> 00:09:55,560
и потребность, или, скорее, интерес в том, чтобы научиться рисовать таким образом,

88
00:09:55,640 --> 00:09:59,000
но также это открыло разные идеи о том, что можно изобразить

89
00:09:59,080 --> 00:10:01,120
и какие эффекты вы могли бы сделать.

90
00:10:01,200 --> 00:10:03,880
Мы можем указать на некоторые моменты.

91
00:10:04,000 --> 00:10:07,320
Например, прибытие алтаря Ван дер Гуса Портинари.

92
00:10:07,400 --> 00:10:08,880
во Флоренцию из Брюгге

93
00:10:09,000 --> 00:10:12,480
Я думаю, это было откровением для флорентийских художников, работавших в то время.

94
00:10:14,360 --> 00:10:17,520
Что касается Леонардо, то, конечно, верно, что живопись маслом

95
00:10:17,600 --> 00:10:20,800
Это была относительно новая доступная техника.

96
00:10:20,880 --> 00:10:25,080
Это, безусловно, позволило ему исследовать и изображать вещи.

97
00:10:27,320 --> 00:10:31,360
оптика зрения и то, как предметы попадают и теряются в фокусе,

98
00:10:31,440 --> 00:10:35,560
или то, как тени теряют свой цвет при слабом освещении.

99
00:10:36,680 --> 00:10:41,200
Всего этого можно добиться гораздо убедительнее с помощью масляной среды.

100
00:10:41,280 --> 00:10:42,880
Это, конечно, было его интересом,

101
00:10:43,000 --> 00:10:45,240
и оно лежит глубоко в основе многих вещей

102
00:10:45,320 --> 00:10:48,160
позже в своей карьере он пытался заниматься и рисовать.

103
00:10:53,440 --> 00:10:55,560
Леонардо считал, что картины должны уметь

104
00:10:55,640 --> 00:10:57,480
показать все, что было видно

105
00:10:57,560 --> 00:11:00,840
и все, что было невидимым в нашей вселенной.

106
00:11:00,920 --> 00:11:05,280
Он начал так думать

107
00:11:05,360 --> 00:11:08,840
очень внимательно присматриваясь к окружающему его миру.

108
00:11:09,520 --> 00:11:13,560
Например, на одном из самых ранних его рисунков видно, по-видимому,

109
00:11:13,640 --> 00:11:16,000
вид на долину Арно.

110
00:11:16,080 --> 00:11:20,920
Это устарело, похоже на наблюдение, но в этом есть свои аспекты.

111
00:11:21,040 --> 00:11:26,400
с чем, я думаю, большинство из нас сейчас согласится, практически невозможны.

112
00:11:26,480 --> 00:11:29,640
Так что суть его пейзажей,

113
00:11:29,720 --> 00:11:32,800
точка его наблюдения за человеческой фигурой,

114
00:11:32,880 --> 00:11:38,400
в том, что он всегда хочет двигаться от конкретного к идеальному

115
00:11:38,480 --> 00:11:42,320
и от наблюдаемого к воображаемому.

116
00:12:48,120 --> 00:12:52,120
Вероятно, его самой ранней независимой картиной было «Благовещение».

117
00:12:52,200 --> 00:12:54,800
представляет собой длинную прямоугольную панель,

118
00:12:54,880 --> 00:13:00,520
со стандартным сюжетом ангела и Девы Марии,

119
00:13:00,600 --> 00:13:03,680
но с огромными усилиями, вложенными в это.

120
00:13:04,560 --> 00:13:09,200
Леонардо много времени уделяет перспективе дома Богородицы,

121
00:13:09,920 --> 00:13:12,360
и мы знаем из научных исследований,

122
00:13:12,440 --> 00:13:14,200
стены изначально совсем другие

123
00:13:14,280 --> 00:13:16,280
с окном в другом месте.

124
00:13:16,360 --> 00:13:18,720
Итак, он говорит: «Послушайте, я умею делать перспективу».

125
00:13:21,280 --> 00:13:24,800
Драпировки выполнены по фигуре мирянина из льна,

126
00:13:24,880 --> 00:13:27,840
который затем пропитывают глиной и накрывают фигурки,

127
00:13:27,920 --> 00:13:30,520
производя очень скульптурное впечатление.

128
00:13:32,160 --> 00:13:35,440
И, прежде всего, он говорит: «Посмотрите, что я могу сделать с природой».

129
00:13:35,920 --> 00:13:41,040
Цветочные ковры в огороженном саду, символизирующие Богородицу,

130
00:13:41,120 --> 00:13:43,840
абсолютно лишены жизни и жизненной силы.

131
00:13:44,880 --> 00:13:47,880
А дальше крыло ангела основано на птице.

132
00:13:48,640 --> 00:13:51,640
У вас есть такое наблюдение за перьями.

133
00:13:53,360 --> 00:13:56,560
Праймериз в конце крыла сильно ухудшились.

134
00:13:56,640 --> 00:13:59,880
Итак, есть довольно компенсирующее коричневое пятно,

135
00:14:00,000 --> 00:14:01,360
но ты посмотри на остальную часть крыла,

136
00:14:01,440 --> 00:14:03,800
второстепенные, все остальные перья,

137
00:14:03,880 --> 00:14:06,600
написаны с этим огромным чувством наблюдения.

138
00:14:06,680 --> 00:14:08,920
Итак, этот молодой человек говорит:

139
00:14:09,040 --> 00:14:13,520
«Посмотрите, на что я способен. Я могу овладеть всеми ключевыми вещами в искусстве».

140
00:14:15,360 --> 00:14:21,120
Благовещение, которое Леонардо сделал в самом начале своей карьеры.

141
00:14:21,200 --> 00:14:28,600
можно рассматривать как кульминацию его ученичества

142
00:14:28,680 --> 00:14:30,880
в мастерской Верроккьо.

143
00:14:31,840 --> 00:14:36,480
Мы продолжаем изучать и проводить новые исследования.

144
00:14:36,560 --> 00:14:41,200
Не только глядя на готовую картину

145
00:14:41,280 --> 00:14:43,920
но и понимание всех этапов

146
00:14:44,040 --> 00:14:48,200
Леонардо дошел до окончательной композиции.

147
00:14:48,280 --> 00:14:50,400
Глядя на изменения, которые он внес

148
00:14:50,480 --> 00:14:54,640
он явно не сразу приехал

149
00:14:54,720 --> 00:14:58,000
в полном и окончательном заключении.

150
00:14:58,720 --> 00:15:02,000
Со стороны Леонардо, несомненно,

151
00:15:02,080 --> 00:15:04,600
своего рода внутренний вызов.

152
00:15:05,280 --> 00:15:08,040
Так что это не столько проблема желания

153
00:15:08,120 --> 00:15:13,320
сразу проявить себя как художник-новатор

154
00:15:13,400 --> 00:15:19,400
но на самом деле необходимость бросить вызов самому себе

155
00:15:19,480 --> 00:15:21,680
и, следовательно, прогрессировать.

156
00:15:22,520 --> 00:15:30,320
У человека возникает ощущение, что он никогда не бывает удовлетворен тем, что он делает.

157
00:15:31,360 --> 00:15:34,320
Поэтому это скорее диалог Леонардо с самим собой.

158
00:15:34,400 --> 00:15:40,400
чем с остальным художественным обществом.

159
00:16:17,720 --> 00:16:19,840
«Верроккьо делал картину

160
00:16:19,920 --> 00:16:22,920
в котором святой Иоанн крестил Христа,

161
00:16:23,040 --> 00:16:27,440
а Леонардо работал над ангелом, который держал какую-то одежду.

162
00:16:27,520 --> 00:16:31,080
Несмотря на то, что он был так молод, он добился этого таким образом

163
00:16:31,160 --> 00:16:34,360
что это было намного лучше, чем собственные фигуры Верроккьо.

164
00:16:34,440 --> 00:16:37,400
которые находились рядом с ангелом Леонардо.

165
00:16:38,320 --> 00:16:42,400
Именно по этой причине Андреа больше никогда не хотела прикасаться к цветам.

166
00:16:42,480 --> 00:16:47,800
встревожен тем, что молодой человек разбирается в живописи лучше, чем он».

167
00:16:48,840 --> 00:16:50,840
Джорджо Вазари.

168
00:16:53,160 --> 00:16:56,880
«Тот плохой ученик, который не превосходит своего учителя».

169
00:16:57,000 --> 00:16:58,320
Леонардо.

170
00:17:03,080 --> 00:17:10,839
Я думаю, что наиболее отчетливо мы видим Леонардо в отличие от Верроккьо.

171
00:17:10,920 --> 00:17:13,359
в Крещении Христа в Уффици,

172
00:17:13,440 --> 00:17:18,400
где довольно ортодоксальный пейзаж

173
00:17:18,480 --> 00:17:21,280
изменен в значительной степени

174
00:17:21,359 --> 00:17:26,319
поскольку воображение Леонардо буквально затопляет равнину

175
00:17:26,400 --> 00:17:32,480
привнести в картину воду, движение и свет

176
00:17:32,560 --> 00:17:35,760
в противном случае это могло бы быть несколько статичным.

177
00:17:37,080 --> 00:17:40,440
Леонардо обеспечивает единство,

178
00:17:40,520 --> 00:17:47,600
объединяющий фактор, который превращает хорошую картину в замечательную.

179
00:17:58,200 --> 00:18:01,920
Вообще говоря, и мы наверняка увидим это с Рафаэлем позже,

180
00:18:02,040 --> 00:18:04,720
молодые художники, как правило, получают заказы

181
00:18:04,800 --> 00:18:06,560
делать картины меньшего масштаба.

182
00:18:06,640 --> 00:18:08,600
Самые дешевые, так сказать.

183
00:18:08,680 --> 00:18:11,280
Что такое Мадонны и портреты,

184
00:18:11,360 --> 00:18:14,920
и в случае Леонардо, в частности, женские портреты.

185
00:18:15,040 --> 00:18:17,480
Он уже получает повествование о Мадонне,

186
00:18:17,560 --> 00:18:19,560
это было одним из его величайших вкладов

187
00:18:19,640 --> 00:18:22,480
реформированию картины «Мадонна с младенцем».

188
00:18:22,560 --> 00:18:24,760
Так он уже на этих маленьких картинках

189
00:18:24,840 --> 00:18:27,880
которые в целом являются обычными предметами,

190
00:18:28,000 --> 00:18:30,520
он уже как бы расправляет крылья.

191
00:19:03,920 --> 00:19:06,800
«Леонардо затем нарисовал Богоматерь

192
00:19:06,880 --> 00:19:09,760
который находился во владении Папы Климента VII,

193
00:19:09,840 --> 00:19:11,800
и это очень здорово.

194
00:19:13,400 --> 00:19:15,560
Среди прочего, что было в нем,

195
00:19:15,640 --> 00:19:19,480
он воспроизвел графин с водой и цветами.

196
00:19:20,440 --> 00:19:23,680
Помимо чудесной реалистичности цветов,

197
00:19:23,760 --> 00:19:26,720
он подражал каплям воды на них,

198
00:19:26,800 --> 00:19:30,680
так что они казались более живыми, чем сама жизнь».

199
00:19:31,760 --> 00:19:33,520
Джорджо Вазари.

200
00:19:35,480 --> 00:19:39,080
«Маленькие дети тонкие во всех суставах,

201
00:19:39,160 --> 00:19:43,560
и промежутки, расположенные между суставами, жирные,

202
00:19:43,640 --> 00:19:49,520
и это происходит потому, что кожа над суставами лишена мякоти

203
00:19:49,600 --> 00:19:52,400
кроме природы сухожилий,

204
00:19:52,480 --> 00:19:57,840
в то время как между одним суставом и другим обнаруживается сочная мясистость».

205
00:19:59,240 --> 00:20:00,480
Леонардо.

206
00:21:02,200 --> 00:21:05,120
«Первое намерение художника

207
00:21:05,200 --> 00:21:09,320
состоит в том, чтобы на плоской поверхности отображалось тело

208
00:21:09,400 --> 00:21:13,440
как бы смоделированный и отделенный от этой плоскости,

209
00:21:13,520 --> 00:21:19,240
и наибольшей похвалы заслуживает тот, кто превосходит других в этом искусстве.

210
00:21:20,480 --> 00:21:25,680
Это достижение, которым увенчано науку живописи,

211
00:21:25,760 --> 00:21:29,640
возникает из света и тени».

212
00:21:30,800 --> 00:21:32,080
Леонардо.

213
00:21:34,200 --> 00:21:37,120
Я думаю, если бы Леонардо умер рано,

214
00:21:37,200 --> 00:21:42,160
мы сочли бы эту небольшую группу ранних изображений очень странными.

215
00:21:42,240 --> 00:21:45,760
Он делает то, что другие артисты не пытались делать.

216
00:21:45,840 --> 00:21:48,880
и они очень блестящие, но немного неровные.

217
00:21:49,000 --> 00:21:53,040
Если вы посмотрите на Джиневру де Бенчи, вы увидите эту необыкновенную картину.

218
00:21:53,120 --> 00:21:57,440
когда эта женщина смотрит на тебя прямо, и это очень смело.

219
00:21:57,520 --> 00:22:00,280
Обычно женщин изображали в профиль.

220
00:22:00,360 --> 00:22:03,560
Это был вопрос социального приличия.

221
00:22:04,880 --> 00:22:08,400
Ее плоть окрашена необычайно тонкой лепкой.

222
00:22:08,480 --> 00:22:10,720
и он приложил руку к краске

223
00:22:10,800 --> 00:22:15,480
и в этом блеске волос наверху, в кусте можжевельника,

224
00:22:15,560 --> 00:22:21,040
совершенно выбивая эти острые листья из блеска,

225
00:22:21,120 --> 00:22:23,200
создавая этот удивительный контраст.

226
00:22:23,880 --> 00:22:26,640
Он учился на скульптора, ведь, помимо прочего,

227
00:22:26,720 --> 00:22:28,880
но он говорит: «Вот что может сделать живопись.

228
00:22:29,000 --> 00:22:31,480
Скульптура не может передать всю эту колористику».

229
00:22:31,560 --> 00:22:34,680
Затем вы попадаете в этот удивительный, туманный пейзаж.

230
00:22:34,760 --> 00:22:38,120
У вас есть деревья, которые отходят на задний план.

231
00:22:38,200 --> 00:22:42,280
и, конечно же, скульптура не может создавать такие атмосферные эффекты.

232
00:22:42,360 --> 00:22:43,840
именно так.

233
00:22:44,880 --> 00:22:47,120
Позже он очень одержим,

234
00:22:47,200 --> 00:22:51,440
говоря, что живопись — это искусство, превосходящее все, включая скульптуру.

235
00:22:51,520 --> 00:22:54,720
и он, кажется, в каком-то смысле делает это на портретах.

236
00:22:54,800 --> 00:22:57,560
Это странный портрет;

237
00:22:57,640 --> 00:23:00,440
довольно много Леонардо смотрят на нас очень пристально,

238
00:23:00,520 --> 00:23:02,160
что всегда тревожит.

239
00:24:22,280 --> 00:24:25,720
Мадонна Бенуа популярна и всегда будет популярной.

240
00:24:25,800 --> 00:24:28,520
потому что это приносит тебе такое счастье

241
00:24:28,600 --> 00:24:36,000
о чем в принципе не идет речь в истории о Богородице и Христе,

242
00:24:36,080 --> 00:24:39,320
потому что она знает, что произойдет с ее ребенком.

243
00:24:39,400 --> 00:24:43,440
И эта молодая девушка не знает, что, возможно, неправильно с философской точки зрения.

244
00:24:43,520 --> 00:24:45,400
потому что это история трагедии.

245
00:24:45,480 --> 00:24:49,680
Мы должны понять, что это трагедия, потому что он пострадал из-за нас.

246
00:24:53,640 --> 00:24:57,240
Это радость, наслаждение, и она счастлива.

247
00:24:57,320 --> 00:24:59,840
Но искусство всегда нуждается в объяснении

248
00:24:59,920 --> 00:25:04,440
и вот у нас есть эти белые цветы в знаке креста.

249
00:25:04,520 --> 00:25:07,800
Это для всех, кто это смотрит.

250
00:25:07,880 --> 00:25:10,520
Если вы христианин, вы видите что-то вроде креста,

251
00:25:10,600 --> 00:25:11,760
это должно что-то значить.

252
00:25:11,840 --> 00:25:15,320
Итак, когда ты увидишь крест и увидишь мать и дитя,

253
00:25:15,400 --> 00:25:19,160
вы должны помнить, что ребенок будет распят на кресте.

254
00:25:20,840 --> 00:25:23,920
В Леонардо прежде всего он всегда экспериментировал и экспериментировал,

255
00:25:24,040 --> 00:25:29,480
но также он развивался на пути развития тайны.

256
00:25:29,560 --> 00:25:33,440
Все эти тени, все эти странные взгляды и странные улыбки.

257
00:25:33,520 --> 00:25:36,080
Он вместе разрабатывал и экспериментировал.

258
00:25:36,160 --> 00:25:39,520
Он проводил эксперименты, чтобы разработать нечто более загадочное.

259
00:25:45,320 --> 00:25:49,560
Леонардо имел амбициозную мысль

260
00:25:49,640 --> 00:25:53,480
это бы выделило его в любом сообществе в любое время.

261
00:25:53,560 --> 00:25:57,840
Так он увидел живопись, которая была, конечно же, его основным средством.

262
00:25:57,920 --> 00:26:04,320
как способ исследовать и выразить новое понимание,

263
00:26:04,400 --> 00:26:09,800
новое исследование мира и законов творения Бога.

264
00:26:09,880 --> 00:26:12,360
Я думаю, что это ключ.

265
00:26:13,000 --> 00:26:17,400
Так что на данный момент мы мало что знаем о его биографии.

266
00:26:17,480 --> 00:26:20,520
Мы знаем, что он, скорее всего, был гомосексуалистом.

267
00:26:20,600 --> 00:26:23,120
и что были и другие вещи

268
00:26:23,200 --> 00:26:28,000
это дало бы ему своего рода статус слегка аутсайдера-инсайдера.

269
00:26:28,080 --> 00:26:31,520
Он, конечно, никогда не отвлекался на семейные обязанности.

270
00:26:31,600 --> 00:26:35,840
Поэтому в некотором смысле он был несколько потакающим своим желаниям.

271
00:26:35,920 --> 00:26:38,480
Он был тем, у кого было время

272
00:26:38,560 --> 00:26:41,400
и дал себе место

273
00:26:41,480 --> 00:26:45,520
предпринять это экстраординарное исследование мира.

274
00:26:46,680 --> 00:26:49,560
Леонардо, человек, очень неуловим.

275
00:26:49,640 --> 00:26:54,840
Имеющиеся у нас записи о том, как выглядел Леонардо и как он себя вел...

276
00:26:54,920 --> 00:26:57,800
Во-первых, есть только одно его заслуживающее уважения подобие,

277
00:26:57,880 --> 00:26:59,280
и это в Виндзоре.

278
00:26:59,360 --> 00:27:00,680
Это профильный рисунок.

279
00:27:00,760 --> 00:27:04,120
Очень красивая, тонкие черты лица, очень красиво уложенные волосы,

280
00:27:04,200 --> 00:27:06,560
что соответствует описанию.

281
00:27:07,280 --> 00:27:10,680
Показания есть, и мы видим из его записей

282
00:27:10,760 --> 00:27:13,040
относительно того, что он купил для своего окружения,

283
00:27:13,120 --> 00:27:16,000
они одевались очень хорошо, очень стильно,

284
00:27:16,080 --> 00:27:20,920
И отчасти идея Леонардо как художника заключалась в том, что художник был джентльменом.

285
00:27:21,040 --> 00:27:25,480
Он не был похож на скульптора, который сидел весь в пыли, как булочник.

286
00:27:25,560 --> 00:27:27,080
как выразился Леонардо.

287
00:27:27,800 --> 00:27:32,360
Поэтому он стремится развивать эту очень изысканную, очень воспитанную внешность.

288
00:27:33,040 --> 00:27:35,040
Я думаю, что он внушал огромную лояльность

289
00:27:35,120 --> 00:27:39,080
с этим очень узким кругом близких молодых людей

290
00:27:39,160 --> 00:27:41,160
что он держал вокруг себя,

291
00:27:41,240 --> 00:27:43,840
но я думаю, что в других отношениях он очень неуловим.

292
00:28:11,920 --> 00:28:13,600
Леонардо широко известен

293
00:28:13,680 --> 00:28:16,520
как один из величайших эрудитов эпохи Возрождения.

294
00:28:16,600 --> 00:28:21,160
Он был опытным и искусным в живописи, скульптуре, архитектуре,

295
00:28:21,240 --> 00:28:24,400
инженерное дело и многие отрасли наук, а также,

296
00:28:24,480 --> 00:28:27,840
изучение ботаники, анатомии, геологии и так далее.

297
00:28:28,800 --> 00:28:32,160
Важно понимать, что это рабочие документы Леонардо;

298
00:28:32,240 --> 00:28:36,240
это его рисунки и заметки к его научным и художественным проектам.

299
00:28:36,320 --> 00:28:39,760
Леонардо был также одним из самых искусных рисовальщиков эпохи Возрождения.

300
00:28:39,840 --> 00:28:42,840
поэтому он смог воплотить это чудесное видение окружающего его мира

301
00:28:42,920 --> 00:28:44,760
и записать это на бумаге.

302
00:28:45,560 --> 00:28:49,680
И именно через его рисунки мы получаем представление о Леонардо-человеке;

303
00:28:49,760 --> 00:28:53,040
как работал его ум, как он объединял свои проекты.

304
00:28:53,120 --> 00:28:57,320
Это уникальный способ понять, чем Леонардо занимался в своей повседневной работе.

305
00:28:58,480 --> 00:29:02,440
Он оставил после себя запись личности

306
00:29:02,520 --> 00:29:08,080
который думает своими руками в каждый момент дня.

307
00:29:08,160 --> 00:29:10,640
Он что-то видит, он это зарисовывает.

308
00:29:10,720 --> 00:29:15,320
Он хочет что-то вспомнить, он пишет список на той же странице,

309
00:29:15,400 --> 00:29:20,000
он делает для себя заметки о том, какие еще предметы следует изучить

310
00:29:20,080 --> 00:29:22,520
но и что съесть на обед.

311
00:29:22,600 --> 00:29:28,280
Поэтому он не разделяет свою творческую жизнь, свою научную жизнь.

312
00:29:28,360 --> 00:29:30,120
из его личной жизни.

313
00:29:30,200 --> 00:29:35,160
Он руководит этим необычайно любознательным,

314
00:29:35,240 --> 00:29:38,160
существование, ориентированное на любопытство.

315
00:30:35,360 --> 00:30:37,880
Леонардо был очарован лошадьми

316
00:30:38,000 --> 00:30:40,280
и анатомию лошадей на протяжении всей своей карьеры,

317
00:30:40,360 --> 00:30:44,600
и некоторые из его первых рисунков лошадей были сделаны в связи с

318
00:30:44,680 --> 00:30:46,680
с «Поклонением волхвов»,

319
00:30:46,760 --> 00:30:51,040
комиссия монастыря Сан-Донато-а-Скопето,

320
00:30:51,120 --> 00:30:54,520
это недалеко от Флоренции, по дороге в Пизу,

321
00:30:54,600 --> 00:30:59,720
и Леонардо делает большое количество исследований лошадей.

322
00:30:59,800 --> 00:31:03,560
Ни эти фигуры, ни кони,

323
00:31:03,640 --> 00:31:08,480
выглядят точно так же, как на этих рисунках на картине.

324
00:31:08,560 --> 00:31:10,560
Есть сопоставимые цифры

325
00:31:10,640 --> 00:31:14,240
но в этом смысле они не являются этюдами непосредственно для живописи.

326
00:31:15,680 --> 00:31:20,280
Особенно контрастны изображения лошадей.

327
00:31:20,360 --> 00:31:24,120
На одном из них скачут иноходью лошади.

328
00:31:24,200 --> 00:31:27,760
Его явно очень интересует положение ног.

329
00:31:27,840 --> 00:31:30,200
чтобы передать ощущение движения.

330
00:31:30,280 --> 00:31:32,040
Действие, если хотите, энергия,

331
00:31:32,120 --> 00:31:35,240
происходит в виде всадников сверху,

332
00:31:35,320 --> 00:31:36,920
которые трубят в трубы.

333
00:31:37,040 --> 00:31:39,880
Он решает, в каком направлении они пойдут.

334
00:31:40,000 --> 00:31:45,560
И, напротив, этот другой рисунок просто полон энергии.

335
00:31:45,640 --> 00:31:52,800
Лошадь кренится вперед, и позади нее виден удивительный развевающийся плащ.

336
00:31:52,880 --> 00:31:56,640
Итак, между лошадью и всадником существует энергетический резерв.

337
00:31:57,360 --> 00:31:59,520
Но что у них общего, я думаю,

338
00:31:59,600 --> 00:32:03,880
в том, что он придает лошадям эту удивительную монументальность.

339
00:32:05,520 --> 00:32:08,040
В частности, с этим рисунком

340
00:32:08,120 --> 00:32:11,680
там разные наборы копыт, когда он пытается намекнуть на движение

341
00:32:11,760 --> 00:32:16,000
и получить положение лошади в этом состоянии

342
00:32:16,080 --> 00:32:19,560
и снова пытаюсь нарисовать это вздымание,

343
00:32:19,640 --> 00:32:21,320
этот прозрачный кусок драпировки,

344
00:32:21,400 --> 00:32:24,800
пойманы ветром и создают ощущение энергии.

345
00:32:24,880 --> 00:32:27,560
Это своего рода одышка и свежесть

346
00:32:27,640 --> 00:32:30,480
в том, как он обращается со средой, это необычно.

347
00:33:43,880 --> 00:33:46,720
«Леонардо да Винчи взялся написать панно

348
00:33:46,800 --> 00:33:48,240
для нашего главного алтаря,

349
00:33:48,320 --> 00:33:53,160
который он обязан завершить за 24 или самое большее 30 месяцев.

350
00:33:53,760 --> 00:33:58,920
Он должен предоставить свои собственные цвета и золото, а также любые другие расходы, которые он может понести».

351
00:33:59,800 --> 00:34:06,040
Контракт на поклонение королей Сан-Донато-а-Скопето, июль 1481 года.

352
00:34:39,719 --> 00:34:42,920
Если мы посмотрим на законченные и незаконченные картины,

353
00:34:43,040 --> 00:34:46,600
первым великим Леонардо должно быть «Поклонение волхвов».

354
00:34:47,320 --> 00:34:50,159
Он полностью переделывает эту тему

355
00:34:50,239 --> 00:34:54,280
и превращает это во что-то срочное, страстное и совершенно новое,

356
00:34:54,360 --> 00:34:57,200
по содержательности композиции,

357
00:34:57,280 --> 00:35:01,600
турбулентность, явное волнение прибытия Христа на Землю.

358
00:35:03,840 --> 00:35:07,400
Поклонение королей Леонардо да Винчи

359
00:35:07,480 --> 00:35:12,520
чем больше мы на это смотрим, тем больше удивляемся

360
00:35:12,600 --> 00:35:15,560
и особенно после недавней реставрации

361
00:35:15,640 --> 00:35:18,120
что было сделано нами здесь, в Opificio

362
00:35:18,200 --> 00:35:21,400
мы сможем гораздо лучше понять эту работу

363
00:35:21,480 --> 00:35:23,520
даже в незавершенном состоянии.

364
00:35:25,320 --> 00:35:29,920
Здесь он собирает более 70 фигурок.

365
00:35:30,040 --> 00:35:32,800
все нарисовано вручную.

366
00:35:32,880 --> 00:35:37,720
Со стороны Леонардо явно был толчок.

367
00:35:37,800 --> 00:35:41,800
попытаться создать композицию

368
00:35:41,880 --> 00:35:46,480
что он знает, что, вероятно, не сможет завершить.

369
00:35:46,560 --> 00:35:51,440
Мы не знаем, сколько таких зарисованных фигур

370
00:35:51,520 --> 00:35:54,200
было бы в финальной работе

371
00:35:54,280 --> 00:36:00,480
но места для всех явно не хватит.

372
00:36:12,400 --> 00:36:16,200
Реставрация Поклонения царей длилась пять лет.

373
00:36:20,720 --> 00:36:22,440
Самым большим сюрпризом было то, что

374
00:36:22,520 --> 00:36:26,320
под всеми этими лаками

375
00:36:26,400 --> 00:36:30,920
которые отложились один за другим на поверхности

376
00:36:31,040 --> 00:36:34,280
был восстановлен уровень прозрачности

377
00:36:34,360 --> 00:36:37,040
это открыло пространство.

378
00:36:41,440 --> 00:36:44,160
То, что казалось исключительно

379
00:36:44,240 --> 00:36:48,120
картина целиком в одной плоскости

380
00:36:48,200 --> 00:36:50,200
таким образом, двухмерная картина

381
00:36:50,280 --> 00:36:54,200
внезапно вернулось это ощущение подлинного пространства.

382
00:36:56,880 --> 00:37:00,920
Леонардо было поручено написать «Поклонение королей».

383
00:37:01,040 --> 00:37:03,200
монахами Сан-Донато-ин-Скопето.

384
00:37:04,320 --> 00:37:09,800
Леонардо проработал у них сравнительно недолго.

385
00:37:09,880 --> 00:37:12,920
У нас есть документы, которые говорят нам

386
00:37:13,040 --> 00:37:15,840
прошло несколько месяцев, максимум год.

387
00:37:15,920 --> 00:37:18,680
Картина осталась незавершенной

388
00:37:18,760 --> 00:37:24,280
потому что Леонардо направился в Милан, оставив позади город Флоренцию.

389
00:37:25,280 --> 00:37:32,000
В Милане Леонардо мог найти способ заявить о себе больше

390
00:37:32,080 --> 00:37:35,480
возможно, легче, чем во Флоренции

391
00:37:35,560 --> 00:37:37,840
где было больше конкуренции.

392
00:37:53,120 --> 00:37:57,120
В 1480-х годах Леонардо решает покинуть Флоренцию.

393
00:37:57,800 --> 00:38:00,080
Он уходит по целому ряду причин.

394
00:38:00,160 --> 00:38:03,720
Частично его подтолкнули, он не выполнил много заказов

395
00:38:03,800 --> 00:38:05,480
и он должен людям немного денег.

396
00:38:05,560 --> 00:38:12,120
Отчасти его это привлекло, потому что Милан — чудесный растущий, динамичный город.

397
00:38:12,200 --> 00:38:16,200
управляется не законным герцогом Миланским

398
00:38:16,280 --> 00:38:18,440
но дядя,

399
00:38:18,520 --> 00:38:24,120
Людовико Мария Сфорца, человек огромного таланта и амбиций.

400
00:38:25,440 --> 00:38:28,360
У нас сохранилось письмо от Леонардо.

401
00:38:28,440 --> 00:38:31,280
черновик, не его собственной рукой,

402
00:38:31,360 --> 00:38:35,160
что объясняет, почему герцогу следует нанять его.

403
00:38:35,240 --> 00:38:39,840
Он использует необычайный спектр возможностей и талантов.

404
00:38:39,920 --> 00:38:43,360
что он может предложить этому новому амбициозному правителю.

405
00:38:43,440 --> 00:38:46,640
Он может предоставить военные машины, он может построить мосты,

406
00:38:46,720 --> 00:38:49,880
он может заниматься архитектурой всех типов.

407
00:38:50,680 --> 00:38:54,040
В самом конце этого письма мы получаем короткую строку:

408
00:38:54,120 --> 00:38:57,920
там просто написано: «О, и я тоже умею рисовать».

409
00:38:58,720 --> 00:39:00,400
Семья Сфорца правила

410
00:39:00,480 --> 00:39:03,560
и идея о том, что отношения художника

411
00:39:03,640 --> 00:39:09,520
с великим князем было символом их взаимной власти,

412
00:39:09,600 --> 00:39:11,920
их совместное творчество,

413
00:39:12,040 --> 00:39:16,200
было чем-то, что давало бы Леонардо свободу передвижения,

414
00:39:16,280 --> 00:39:17,560
свобода выражения мнений,

415
00:39:17,640 --> 00:39:20,720
с которым он никогда бы не столкнулся во Флоренции.

416
00:40:12,160 --> 00:40:14,120
«Художник, обладающий знанием

417
00:40:14,200 --> 00:40:17,880
связок, мышц и сухожилий

418
00:40:18,000 --> 00:40:24,280
при движении конечности будет хорошо знать, какой шнур является причиной ее движения

419
00:40:24,360 --> 00:40:29,840
и какая мышца при набухании является причиной сокращения этого канатика,

420
00:40:29,920 --> 00:40:34,560
и какой шнур, превратившись в тончайший хрящ,

421
00:40:34,640 --> 00:40:38,480
окружает и связывает указанную мышцу.

422
00:40:39,240 --> 00:40:45,760
Благодаря этому он станет разнообразным и всеобъемлющим демонстратором.

423
00:40:45,840 --> 00:40:51,040
различных мышц в соответствии с различными эффектами на фигуре».

424
00:40:52,080 --> 00:40:53,440
Леонардо.

425
00:40:57,160 --> 00:40:59,800
Особенно мне нравится Святой Иероним.

426
00:40:59,880 --> 00:41:03,480
отчасти потому, что это картина о зрении.

427
00:41:04,360 --> 00:41:08,360
Святому Иерониму видится распятие,

428
00:41:08,440 --> 00:41:13,080
в результате его самонаказания камнем,

429
00:41:13,160 --> 00:41:15,520
так что эта идея, что есть связь

430
00:41:15,600 --> 00:41:21,600
между телесным и духовным, что разыгрывается для нас.

431
00:41:22,800 --> 00:41:26,320
Я считаю, что лев на переднем плане

432
00:41:26,400 --> 00:41:31,200
Леоне, Леонардо.

433
00:41:31,280 --> 00:41:36,120
Я думаю, что тот факт, что лев является важной частью картины,

434
00:41:36,200 --> 00:41:39,000
обычно он спрятан как своего рода атрибут

435
00:41:39,080 --> 00:41:41,480
это помогает идентифицировать Святого Иеронима,

436
00:41:41,560 --> 00:41:45,080
говорит что-то о том, как Леонардо

437
00:41:45,160 --> 00:41:47,240
отдается работе

438
00:41:47,320 --> 00:41:51,720
и ставя себя наблюдателем деятельности святого

439
00:41:51,800 --> 00:41:53,520
и о видении святого.

440
00:41:54,840 --> 00:41:58,200
Техника рисования Леонардо очень специфична.

441
00:41:58,280 --> 00:42:01,160
и я думаю, самое главное осознать это

442
00:42:01,240 --> 00:42:03,760
в том, что это дало ему пространство для маневра.

443
00:42:04,600 --> 00:42:07,480
Частично это связано с использованием масляной краски.

444
00:42:07,560 --> 00:42:11,840
это позволяет ему работать медленнее, чем это делала бы темпера,

445
00:42:11,920 --> 00:42:14,640
средство, которое использовал его мастер Верроккьо,

446
00:42:14,720 --> 00:42:19,880
но отчасти это связано с просто своего рода планированием и мышлением.

447
00:42:20,000 --> 00:42:25,600
и наложение этого — это то, что нужно искать в работах Леонардо.

448
00:42:27,680 --> 00:42:32,680
Он говорит о способности художника найти образ,

449
00:42:32,760 --> 00:42:37,200
ясный образ, изнутри почти путаница идей.

450
00:42:37,280 --> 00:42:39,320
Поэтому он мог бы довольно тщательно спланировать свои действия на бумаге.

451
00:42:39,400 --> 00:42:43,520
Он может нарисовать карикатуру, может перенести ее на панель,

452
00:42:43,600 --> 00:42:46,800
но это только начало следующего творческого процесса.

453
00:42:46,880 --> 00:42:50,920
Он определенно не заполняет рисунок цветом.

454
00:42:51,040 --> 00:42:54,160
Он продолжает работать и переделывать.

455
00:42:55,520 --> 00:42:59,720
Итак, недавно выяснилось, что незаконченный собор Святого Иеронима

456
00:42:59,800 --> 00:43:05,480
содержит наблюдения по анатомии, сделанные им примерно в 1490 году,

457
00:43:05,560 --> 00:43:10,040
но затем он вернулся к этому в первой половине 16 века,

458
00:43:10,120 --> 00:43:14,440
когда он возвращался к своей первой серии анатомических исследований

459
00:43:14,520 --> 00:43:17,080
и он снова подумал о шее,

460
00:43:17,160 --> 00:43:20,920
плечевая кость и все те области на этой фотографии.

461
00:43:21,600 --> 00:43:25,720
Таким образом, сами картины отражали бы его мышление.

462
00:43:25,800 --> 00:43:29,720
и его расследование по мере их развития.

463
00:43:35,080 --> 00:43:39,520
Мы склонны отделять мирское от священного.

464
00:43:39,600 --> 00:43:45,280
Это разделение, которое ни Леонардо, ни его покровители не осознавали.

465
00:43:45,360 --> 00:43:47,880
Миланский двор, к которому присоединился Леонардо

466
00:43:48,000 --> 00:43:53,080
очень, очень интересовался философскими концепциями Платона,

467
00:43:53,160 --> 00:44:00,240
представление о том, что божественное можно понять через идеализированное.

468
00:44:00,320 --> 00:44:04,640
Итак, взяв самое лучшее и красивое

469
00:44:04,720 --> 00:44:11,280
и тогда идеализируя их в едином образе ты приближаешься к Богу,

470
00:44:11,360 --> 00:44:13,680
ты приближаешься к божественному,

471
00:44:13,760 --> 00:44:17,520
вы приближаетесь к истине.

472
00:45:35,720 --> 00:45:38,560
Леонардо да Винчи написал «Мадонну в скалах».

473
00:45:38,640 --> 00:45:40,640
где-то после 1483 г.

474
00:45:41,440 --> 00:45:46,040
Он нарисовал ее для Братства Непорочного Зачатия.

475
00:45:46,120 --> 00:45:50,440
для часовни в церкви Сан-Франческо-Гранде в Милане.

476
00:45:52,600 --> 00:45:57,360
На этой картине Леонардо изображена Дева Мария.

477
00:45:57,440 --> 00:46:01,680
взяв под свою защиту святого Иоанна Крестителя

478
00:46:01,760 --> 00:46:05,200
когда он преклоняет колени в поклонении Младенцу Иисусу

479
00:46:05,280 --> 00:46:07,840
который находится в центре нижней части композиции.

480
00:46:07,920 --> 00:46:11,760
Младенец Иисус находится под защитой ангела.

481
00:46:12,720 --> 00:46:15,720
Леонардо выбрал фон, состоящий из камней.

482
00:46:15,800 --> 00:46:19,360
что, безусловно, имеет символическое значение.

483
00:46:20,160 --> 00:46:24,640
Скалы создают своего рода грот, место убежища.

484
00:46:24,720 --> 00:46:27,040
пропитанный символизмом

485
00:46:27,120 --> 00:46:29,640
который стремится раскрыть чистоту

486
00:46:29,720 --> 00:46:31,720
и целомудрие Девы Марии.

487
00:46:32,880 --> 00:46:36,800
Это действительно место, защищенное от первородного греха.

488
00:46:36,880 --> 00:46:40,720
что, следовательно, перекликается с идеей непорочного зачатия.

489
00:46:41,920 --> 00:46:43,160
В Деве в скалах

490
00:46:43,240 --> 00:46:46,640
мы видим большое внимание, которое уделяет Леонардо

491
00:46:46,720 --> 00:46:50,640
ко всему, что касается мира природы.

492
00:46:50,720 --> 00:46:53,320
Камни, цветы, растения

493
00:46:53,400 --> 00:46:56,080
которые разбросаны по всей композиции.

494
00:46:56,800 --> 00:47:00,640
Так что это частично отражает мир Леонардо.

495
00:47:00,720 --> 00:47:04,520
но это точное изображение природы

496
00:47:04,600 --> 00:47:07,080
на самом деле является образом воплощения Бога.

497
00:47:08,120 --> 00:47:09,760
На этой картине Бог стал человеком.

498
00:47:09,840 --> 00:47:13,280
Вы видите Иисуса, который находится на Земле

499
00:47:13,360 --> 00:47:17,720
и Леонардо стремится изобразить эту тайну воплощения

500
00:47:17,800 --> 00:47:20,560
в более широком смысле природы,

501
00:47:20,640 --> 00:47:25,120
история, которая начинается с творения Бога.

502
00:47:25,200 --> 00:47:32,000
Он показывает нам человечество, которое оживилось и обновилось.

503
00:47:32,080 --> 00:47:34,080
с приходом Христа на Землю.

504
00:47:38,280 --> 00:47:41,440
Что-то совершенно чудесное в этой картине

505
00:47:41,520 --> 00:47:44,400
это использование света и тени.

506
00:47:46,160 --> 00:47:49,320
Освещение действительно очень темное

507
00:47:49,400 --> 00:47:51,800
поскольку у нас нет естественного солнечного света

508
00:47:51,880 --> 00:47:55,880
поэтому освещение очень нежное, очень загадочное

509
00:47:56,000 --> 00:47:59,480
который воплощает в жизнь эту тайну воплощения.

510
00:48:01,400 --> 00:48:04,480
Леонардо также уделяет большое внимание

511
00:48:04,560 --> 00:48:09,520
трансформации цвета под воздействием света.

512
00:48:09,600 --> 00:48:12,360
Дева в скалах, без сомнения,

513
00:48:12,440 --> 00:48:14,720
первый шедевр Леонардо

514
00:48:14,800 --> 00:48:16,360
в котором можно любоваться

515
00:48:16,440 --> 00:48:20,320
чрезвычайно изощренный, чрезвычайно тонкий способ

516
00:48:20,400 --> 00:48:23,040
в котором отображается этот цвет

517
00:48:23,120 --> 00:48:26,080
особенно красные и тени

518
00:48:26,160 --> 00:48:32,120
которые преобразуют картину в тональное видение.

519
00:48:32,200 --> 00:48:33,720
Это неоспоримо.

520
00:49:54,160 --> 00:49:58,160
Мадонна Литта для многих является главной иконой Эрмитажа.

521
00:49:58,240 --> 00:50:01,120
Это очень глубоко, это очень человечно,

522
00:50:01,200 --> 00:50:06,400
очень сильное чувство печали при прекрасном лице Мадонны.

523
00:50:07,120 --> 00:50:08,680
У него фантастические цвета,

524
00:50:08,760 --> 00:50:12,120
именно цвета привлекают людей на него смотреть.

525
00:50:13,000 --> 00:50:16,040
Очень хорошо сочетается с Мадонной Бенуа.

526
00:50:16,120 --> 00:50:18,640
потому что, знаете, это просто, но все равно работает.

527
00:50:20,920 --> 00:50:25,680
Это молодой Леонардо и вот девочка такая счастливая,

528
00:50:25,760 --> 00:50:28,760
она не знает, что будет с ее ребенком.

529
00:50:28,840 --> 00:50:33,360
И вот Леонардо в возрасте, он был написан в Милане,

530
00:50:33,440 --> 00:50:35,160
и вот вам Мадонна, которая знает

531
00:50:35,240 --> 00:50:38,120
что будет с ее ребенком, и это очень важно.

532
00:50:39,560 --> 00:50:44,360
Наверняка есть некоторая мысль, что, возможно, кто-то из учеников Леонардо

533
00:50:44,440 --> 00:50:46,080
участвовал в написании этой картины;

534
00:50:46,160 --> 00:50:48,080
это очень возможно.

535
00:50:50,480 --> 00:50:53,600
В Мадонне Литта посмотри в ее глаза,

536
00:50:54,160 --> 00:50:57,480
потому что ее глаза и ее фигура в целом,

537
00:50:57,560 --> 00:51:01,680
это лучше всего выраженная идея Мадонны.

538
00:51:12,640 --> 00:51:16,600
Первая поездка Леонардо из Флоренции в Милан.

539
00:51:16,680 --> 00:51:19,480
кажется, из-за его музыкальных способностей,

540
00:51:19,560 --> 00:51:22,040
не за его художественные или инженерные способности.

541
00:51:22,120 --> 00:51:25,920
Его отправили в качестве дипломатического подарка герцогу Миланскому.

542
00:51:26,040 --> 00:51:29,240
которого, видимо, очень увлекал звук лиры да браччо,

543
00:51:29,320 --> 00:51:33,320
Это своего рода скрипка, на которой особенно хорошо импровизировать.

544
00:51:33,400 --> 00:51:37,400
А Леонардо поддался и, мол, сыграл лучше,

545
00:51:37,480 --> 00:51:39,880
согласно Вазари в его «Жизнеописаниях художников»,

546
00:51:40,000 --> 00:51:41,840
чем все миланские музыканты,

547
00:51:41,920 --> 00:51:44,640
что, должно быть, их сильно раздражало.

548
00:51:45,560 --> 00:51:48,760
Леонардо говорит о музыке, что она похожа на живопись.

549
00:51:48,840 --> 00:51:53,800
потому что точно так же, как конечности имеют пропорциональность между собой,

550
00:51:53,880 --> 00:51:56,040
видно, например, в его «Витрувианском человеке»:

551
00:51:56,120 --> 00:52:00,400
интервалы в музыке имели ту же самую взаимосвязь, основанную на математике.

552
00:52:00,480 --> 00:52:04,320
И так же, как живопись — это наука, ставшая видимой,

553
00:52:04,400 --> 00:52:06,680
наука становится слышимой в музыке.

554
00:52:50,120 --> 00:52:55,320
«Музыку следует рассматривать только как сестру живописи.

555
00:52:55,400 --> 00:52:58,640
поскольку она зависит от слуха,

556
00:52:58,720 --> 00:53:01,480
второе чувство после зрения.

557
00:53:02,440 --> 00:53:07,440
Она составляет гармонию из соединения своих пропорциональных частей.

558
00:53:07,520 --> 00:53:10,520
которые делают их эффект мгновенным,

559
00:53:10,600 --> 00:53:16,600
будучи вынужденным возникать и умирать в одном или нескольких гармонических интервалах.

560
00:53:17,760 --> 00:53:21,520
Мой подход должен быть таким же, как подход музыканта к нотам».

561
00:53:22,800 --> 00:53:23,880
Леонардо.

562
00:53:28,400 --> 00:53:31,720
Леонардо – художник-экспериментатор.

563
00:53:31,800 --> 00:53:35,800
но он не глупый, он тоже собирается производить такие работы

564
00:53:35,880 --> 00:53:40,520
чего хотят его покровители и за что его покровители будут платить.

565
00:53:40,600 --> 00:53:45,680
Таким образом, он развивает свой весьма характерный стиль.

566
00:53:45,760 --> 00:53:48,760
что отражает не просто его понимание

567
00:53:48,840 --> 00:53:51,360
о том, как люди выглядят и видят

568
00:53:51,440 --> 00:53:55,160
но и того, что они хотят видеть перед собой.

569
00:55:05,880 --> 00:55:09,880
Мы действительно не знаем, почему была создана эта картина.

570
00:55:10,000 --> 00:55:16,560
Скорее всего, это был заказ покровителя Леонардо.

571
00:55:16,640 --> 00:55:21,000
Герцог Людовико Сфорца просит портрет своей любовницы.

572
00:55:21,920 --> 00:55:28,840
На этой картине мы видим красивую женщину.

573
00:55:28,920 --> 00:55:33,040
который влюблен и предан Людовико Сфорца.

574
00:55:33,120 --> 00:55:37,400
Мы знаем, что она была хорошо образованным человеком.

575
00:55:37,480 --> 00:55:39,360
кто писал стихи

576
00:55:39,440 --> 00:55:42,440
в то же время ее хвалили

577
00:55:42,520 --> 00:55:47,000
и считалась музой других художников.

578
00:55:47,880 --> 00:55:53,760
Я думаю, что ее необыкновенные качества и уникальные качества

579
00:55:53,840 --> 00:55:59,480
привело к тому, что она достигла исключительного положения при дворе Людовико.

580
00:56:00,720 --> 00:56:05,840
Картина Леонардо замечательна.

581
00:56:05,920 --> 00:56:10,720
в том смысле, как это происходит

582
00:56:10,800 --> 00:56:14,760
с предметом в движении.

583
00:56:14,840 --> 00:56:19,680
Сесилия Галлерани поворачивается к кому-то

584
00:56:19,760 --> 00:56:23,440
кто находится за рамой картины.

585
00:56:23,520 --> 00:56:28,680
Мы имеем дело со снимком,

586
00:56:28,760 --> 00:56:33,400
портрет, показывающий один конкретный момент.

587
00:56:34,600 --> 00:56:37,840
Картина исключительна своей интимностью.

588
00:56:37,920 --> 00:56:41,240
Это исключительное явление благодаря используемой технике.

589
00:56:41,320 --> 00:56:46,480
но это также несет в себе огромный эмоциональный заряд.

590
00:56:47,320 --> 00:56:49,320
Размышляя о своей истории

591
00:56:49,400 --> 00:56:55,440
но и об истории Чечилии Галлерани

592
00:56:55,520 --> 00:56:59,000
мы можем созерцать чистую красоту.

593
00:58:01,600 --> 00:58:06,440
«Если поэт говорит, что может воспламенять людей любовью,

594
00:58:06,520 --> 00:58:10,840
что является центральной целью всех видов животных,

595
00:58:10,920 --> 00:58:16,760
художник имеет право сделать то же самое, и даже в большей степени.

596
00:58:17,440 --> 00:58:23,240
В том, что он может представить перед любящим истинное подобие любимой,

597
00:58:23,320 --> 00:58:26,320
часто заставляя его целовать и говорить с ним».

598
00:58:27,720 --> 00:58:28,880
Леонардо.

599
00:58:31,400 --> 00:58:33,840
«Прекрасная Ферроньер» — картина.

600
00:58:33,920 --> 00:58:40,080
о котором нам известно относительно мало исторических подробностей.

601
00:58:40,920 --> 00:58:43,560
Тем не менее доказательств достаточно

602
00:58:43,640 --> 00:58:46,400
чтобы помочь нам понять, где и когда

603
00:58:46,480 --> 00:58:49,240
Леонардо нарисовал этот прекрасный портрет.

604
00:58:50,200 --> 00:58:52,520
Молодая женщина на картине

605
00:58:52,600 --> 00:58:55,440
одет в одежду, которая была на пике моды

606
00:58:55,520 --> 00:59:00,160
в Милане в конце 1480-х и 1490-х годах.

607
00:59:01,000 --> 00:59:05,000
Поэтому мы можем быть абсолютно уверены

608
00:59:05,080 --> 00:59:07,760
что Леонардо написал этот портрет

609
00:59:07,840 --> 00:59:11,840
когда он жил под покровительством Людовико Сфорца.

610
00:59:11,920 --> 00:59:16,240
Одна из самых привлекательных теорий «Прекрасной Ферроньер»

611
00:59:16,320 --> 00:59:19,320
в том, что это может быть портрет Лукреции Кривелли,

612
00:59:19,400 --> 00:59:22,760
Последняя любовница Людовико Сфорца.

613
00:59:25,000 --> 00:59:29,400
На первый взгляд может показаться, что ее взгляд смотрит на нас.

614
00:59:29,480 --> 00:59:34,120
но оно не направлено на зрителя, оно слегка ускользает от нас

615
00:59:34,200 --> 00:59:36,600
и повернута влево.

616
00:59:37,720 --> 00:59:41,240
Итак, у вас создается впечатление тела в движении.

617
00:59:41,320 --> 00:59:46,440
В конечном итоге эта чрезвычайно соблазнительная женщина ускользает от нас.

618
00:59:46,520 --> 00:59:49,760
Она не смотрит на нас и отворачивается.

619
00:59:52,600 --> 00:59:58,480
Об этом ускользающем от нас взгляде много придумано и написано.

620
00:59:58,560 --> 01:00:02,000
Возможно, именно этого хотел покровитель Леонардо.

621
01:00:02,080 --> 01:00:07,080
Может быть, Людовико Сфорца, если речь идет об одной из его любовниц,

622
01:00:07,160 --> 01:00:12,840
хотел показать на этой картине, что ее взгляд принадлежит только ему

623
01:00:12,920 --> 01:00:15,760
и должен ускользнуть от любого другого зрителя.

624
01:01:50,360 --> 01:01:52,760
Тайная вечеря Леонардо да Винчи

625
01:01:52,840 --> 01:01:59,080
— призрак в трапезной церкви Санта-Мария-делле-Грацие в Милане.

626
01:02:00,160 --> 01:02:05,480
Это намек на то, как оно должно было выглядеть изначально.

627
01:02:05,560 --> 01:02:09,880
Нам сегодня тяжело, учитывая количество существующих копий,

628
01:02:10,000 --> 01:02:12,360
учитывая влияние, которое оно оказало

629
01:02:12,440 --> 01:02:17,800
чтобы действительно понять, насколько радикальным это было в тот период.

630
01:02:18,600 --> 01:02:21,160
Это было радикально в том, как это было нарисовано

631
01:02:21,240 --> 01:02:26,600
используя весьма экспериментальные и, к сожалению, не очень хорошие методы

632
01:02:26,680 --> 01:02:28,680
с точки зрения его долгосрочного выживания.

633
01:02:28,760 --> 01:02:34,360
Это было радикально с точки зрения взаимодействия апостолов и Христа.

634
01:02:34,440 --> 01:02:37,520
Это было радикально в чертах лица, которые были изображены,

635
01:02:37,600 --> 01:02:39,200
в жестах,

636
01:02:39,280 --> 01:02:45,040
в удивительной интерактивности всех этих персонажей.

637
01:02:45,120 --> 01:02:48,360
И теперь мы можем получить только подсказку

638
01:02:48,440 --> 01:02:52,680
о том, каким прекрасным оно, должно быть, было когда-то.

639
01:03:24,920 --> 01:03:27,480
Это академический экземпляр

640
01:03:27,560 --> 01:03:30,400
созданный для потомков, а также,

641
01:03:30,480 --> 01:03:34,160
возможно, кто-то из учеников Леонардо пытался приблизиться к мастеру.

642
01:03:35,240 --> 01:03:38,240
Но глядя на состав этого

643
01:03:38,320 --> 01:03:42,760
и глядя на то, где Леонардо разместил оригинал,

644
01:03:42,840 --> 01:03:46,440
это как-то связано с уровнем амбиций,

645
01:03:46,520 --> 01:03:51,120
иллюзия, представление о том, что любое искусство требует прыжка веры.

646
01:03:51,200 --> 01:03:54,760
Но этот, возможно, не похожий ни на что, что случалось раньше,

647
01:03:54,840 --> 01:03:58,880
людям, видевшим это, показалось бы чудом.

648
01:03:59,000 --> 01:04:01,200
Это действительно предлагало другую комнату,

649
01:04:01,280 --> 01:04:06,440
другое пространство, в котором ели узнаваемые люди.

650
01:04:06,520 --> 01:04:09,800
Идея, что это будет расположено в столовой.

651
01:04:09,880 --> 01:04:13,720
там, где монахи будут равняться на него, это имеет дополнительный резонанс.

652
01:04:13,800 --> 01:04:20,320
И это как-то связано с совокупностью исследований Леонардо.

653
01:04:20,400 --> 01:04:23,160
и в человеческое лицо, и в человеческую фигуру,

654
01:04:23,240 --> 01:04:26,360
теология, архитектура, оптика.

655
01:04:26,440 --> 01:04:28,480
Это его шедевр.

656
01:04:30,000 --> 01:04:33,560
Понятно, что это изрядно контрактная работа.

657
01:04:33,640 --> 01:04:36,640
между Леонардо и Людовико Сфорца

658
01:04:36,720 --> 01:04:40,400
но в то же время ясно, что Леонардо либо имеет лицензию на

659
01:04:40,480 --> 01:04:44,360
или раздвигает границы того, что было произведено

660
01:04:44,440 --> 01:04:46,000
в изображениях Тайной Вечери раньше.

661
01:04:46,080 --> 01:04:49,880
Итак, все начинается с традиционного богословия, с того момента, когда Христос говорит:

662
01:04:50,000 --> 01:04:51,800
«Один из вас предаст меня»

663
01:04:51,880 --> 01:04:53,440
но, даже когда вы смотрите на работу,

664
01:04:53,520 --> 01:04:58,680
вы понимаете, что это объединяет серию мини-рассказов в одно изображение.

665
01:04:58,760 --> 01:05:02,240
В нем есть некий основной ритм, который связывает его воедино.

666
01:05:02,320 --> 01:05:08,080
У него есть центральная фигура, и на самом деле все исходит от Него.

667
01:05:08,160 --> 01:05:12,080
Итак, вы видите Святого Иакова, раскинувшего руки.

668
01:05:12,160 --> 01:05:14,680
Вы видите Святого Фому, указывающего вверх, как бы говорящего:

669
01:05:14,760 --> 01:05:16,560
«Это воля Божия?»

670
01:05:16,640 --> 01:05:20,680
А вообще Иуда на Тайной вечере всегда интересен,

671
01:05:20,760 --> 01:05:23,480
и не только в том, как он несет мешок с серебром,

672
01:05:23,560 --> 01:05:25,400
оно становится символом его предательства,

673
01:05:25,480 --> 01:05:31,720
но то, как Питер наклоняется, чтобы маниакально шепнуть на ухо святому Иоанну;

674
01:05:31,800 --> 01:05:35,360
он отталкивает Иуду, но к нам,

675
01:05:35,440 --> 01:05:38,320
так что он одновременно присутствует на сцене и отделен от нее.

676
01:05:40,520 --> 01:05:45,440
Из-за издательского дела и механического воспроизведения фотография,

677
01:05:46,400 --> 01:05:49,640
у нас гораздо лучшее понимание истории искусства

678
01:05:49,720 --> 01:05:51,920
и что важно из-за размножения,

679
01:05:52,040 --> 01:05:56,040
но мы забываем, что на самом деле это был лишь самый публичный из памятников

680
01:05:56,120 --> 01:05:57,800
это имело такую широкую привлекательность.

681
01:05:57,880 --> 01:06:00,120
Много произведений искусства было создано для частных пространств.

682
01:06:00,200 --> 01:06:03,040
церкви.

683
01:06:03,120 --> 01:06:07,120
Эта работа была изготовлена ​​для частной столовой монастыря в Милане.

684
01:06:07,200 --> 01:06:10,600
и тем не менее, за время его существования истории распространились.

685
01:06:10,680 --> 01:06:14,360
Работа стала объектом любопытства. Люди хотели это увидеть.

686
01:06:15,360 --> 01:06:18,560
Если мы посмотрим на эпоху Возрождения,

687
01:06:18,640 --> 01:06:24,080
нет никаких сомнений в том, что эта работа является важным поворотным моментом.

688
01:06:32,320 --> 01:06:36,320
Надо принять во внимание, что Леонардо сделал еще много чего.

689
01:06:36,400 --> 01:06:40,640
Одна из его ролей заключалась в роли импресарио, занимавшегося визуальным сопровождением при дворе.

690
01:06:40,720 --> 01:06:42,800
делаю сценические декорации и так далее.

691
01:06:42,880 --> 01:06:46,760
Единственный проблеск этого мы имеем, действительно, в законченных, сохранившихся произведениях,

692
01:06:46,840 --> 01:06:49,160
это Сала делле Ассе.

693
01:06:49,240 --> 01:06:54,080
Это большая угловая комната в величественном замке Сфорца.

694
01:06:55,160 --> 01:06:58,480
Он очень потрепанный, в какой-то момент его полностью закрасили.

695
01:06:58,560 --> 01:07:00,400
Итак, оно было полностью закрыто.

696
01:07:00,480 --> 01:07:02,600
Сейчас он подвергается дальнейшей реставрации

697
01:07:02,680 --> 01:07:05,800
и есть некоторые моменты, которые прямо говорят о Леонардо.

698
01:07:05,880 --> 01:07:08,120
Он задумал схему украшения

699
01:07:08,200 --> 01:07:12,440
с деревьями, поднимающимися из каменистого субстрата,

700
01:07:12,520 --> 01:07:13,920
и вы увидите корни.

701
01:07:14,040 --> 01:07:17,520
Среди этих горизонтальных камней есть рисунки корней.

702
01:07:17,600 --> 01:07:20,600
Они поднимаются в виде огромных стволов,

703
01:07:20,680 --> 01:07:23,680
а затем они разветвляются через потолок,

704
01:07:25,840 --> 01:07:30,120
Прозвище Людовико Сфорца было Моро.

705
01:07:30,200 --> 01:07:33,080
что такое шелковица или черный человек.

706
01:07:33,160 --> 01:07:36,720
Итак, это символ Людовико иль Моро.

707
01:07:37,440 --> 01:07:39,600
Через них проходит золотая цепочка.

708
01:07:39,680 --> 01:07:42,880
Опять завязанная цепочка, которая почти наверняка является отсылкой

709
01:07:43,000 --> 01:07:46,400
в семье д'Эсте его женой была Беатрис д'Эсте,

710
01:07:46,480 --> 01:07:51,600
а в центре - династический щит Людовико и Беатриче.

711
01:09:00,680 --> 01:09:03,000
«Леонардо только что закончил небольшую картину

712
01:09:03,080 --> 01:09:07,080
он делает это для некоего Роберте, фаворита короля Франции.

713
01:09:07,160 --> 01:09:11,880
Это сидящая Мадонна, как будто собирающаяся прясть пряжу.

714
01:09:12,840 --> 01:09:16,279
Ребенок поставил ногу на корзину с нитками.

715
01:09:16,359 --> 01:09:18,640
и схватил мотальную машину

716
01:09:18,720 --> 01:09:23,160
и внимательно смотрит на четыре спицы, имеющие форму креста.

717
01:09:24,279 --> 01:09:28,600
Словно желая креста, он улыбается и крепко его держит,

718
01:09:28,680 --> 01:09:31,240
и не желает отдавать его своей матери

719
01:09:31,319 --> 01:09:33,640
который, кажется, хочет отобрать это у него.

720
01:09:35,160 --> 01:09:37,680
Это все, что я мог получить от Леонардо».

721
01:09:38,559 --> 01:09:39,760
Фра Пьето.

722
01:10:12,200 --> 01:10:17,040
Леонардо жил примерно в 1499 году, когда прибыли французы.

723
01:10:17,120 --> 01:10:18,520
и Флоримон Робертет,

724
01:10:18,600 --> 01:10:21,760
который был государственным секретарем трех последовательных французских королей,

725
01:10:21,840 --> 01:10:25,559
был среди захватчиков и заказал небольшую Мадонну

726
01:10:26,480 --> 01:10:29,840
и у нас есть очевидец, фра Пьетро да Новеллара,

727
01:10:29,920 --> 01:10:34,080
глава кармелитов в Мантуе пишет письмо Изабелле д'Эсте,

728
01:10:34,160 --> 01:10:36,240
который описывает, что делает Леонардо.

729
01:10:36,320 --> 01:10:41,040
Он описывает небольшую драматическую картину, и у нас было две ее версии.

730
01:10:41,840 --> 01:10:43,240
Вы можете видеть, что происходит,

731
01:10:43,320 --> 01:10:47,040
что эти две картины стоят на мольбертах в студии

732
01:10:47,120 --> 01:10:50,840
и Леонардо немного развивается в одном, он немного развивается в другом,

733
01:10:50,920 --> 01:10:54,920
и вы можете почти увидеть, шаг за шагом, как это получается.

734
01:10:56,320 --> 01:10:58,720
Получаются очень красивые картинки

735
01:10:58,800 --> 01:11:01,840
несомненно, с некоторым участием студии.

736
01:11:01,920 --> 01:11:06,200
Но это захватывающее открытие – сказать, что он делает это ради Робертет.

737
01:11:06,280 --> 01:11:09,760
так почему бы нам не сделать рядом с ним еще один очень востребованный проект?

738
01:12:43,440 --> 01:12:47,080
Если есть что-то, с чем все могут согласиться

739
01:12:47,160 --> 01:12:51,400
Дело в том, что «Мона Лиза» — действительно самая известная картина в мире.

740
01:12:52,440 --> 01:12:54,760
Не только самая известная картина Леонардо да Винчи

741
01:12:54,840 --> 01:12:57,559
но за все время, любым художником.

742
01:12:59,559 --> 01:13:05,720
Эта картина весьма необычна по разным причинам.

743
01:13:05,800 --> 01:13:09,200
Сам Леонардо создал миф вокруг этой картины.

744
01:13:09,280 --> 01:13:12,240
Потом его украли в начале 20 века.

745
01:13:12,880 --> 01:13:15,400
Затем его реинтерпретация разными художниками.

746
01:13:15,480 --> 01:13:17,559
и его использование в рекламе

747
01:13:17,640 --> 01:13:21,840
означает, что он стал воплощением живописи,

748
01:13:21,920 --> 01:13:26,600
самое известное изображение из всех когда-либо написанных картин.

749
01:13:27,600 --> 01:13:31,040
Было много дискуссий о личности няни.

750
01:13:31,120 --> 01:13:35,600
но я думаю, что мы можем сказать с некоторой уверенностью

751
01:13:35,680 --> 01:13:40,880
что Мона Лиза изображает флорентийскую женщину

752
01:13:41,000 --> 01:13:44,559
по имени Лиза Герардини дель Джокондо.

753
01:13:45,680 --> 01:13:49,920
Мы знаем, что она родилась во Флоренции в 1479 году.

754
01:13:50,040 --> 01:13:53,520
хотя семья была из окрестностей Флоренции

755
01:13:53,600 --> 01:13:55,200
вокруг Сиены.

756
01:13:55,280 --> 01:13:59,320
Мы знаем, что она вышла замуж за некоего Франческо дель Джокондо.

757
01:13:59,400 --> 01:14:03,080
кто был торговцем шелком и чей бизнес шел очень хорошо

758
01:14:03,160 --> 01:14:04,920
так что это действительно был достойный брак.

759
01:14:05,720 --> 01:14:09,840
Можно предположить, что к этой семье у Леонардо были особые отношения.

760
01:14:09,920 --> 01:14:11,920
может быть, с этой женщиной

761
01:14:12,040 --> 01:14:15,440
и что ее лицо и ее личность

762
01:14:15,520 --> 01:14:21,840
представляло достаточный интерес, чтобы побудить его

763
01:14:21,920 --> 01:14:27,080
нарисовать ее и сделать это одним из своих величайших шедевров.

764
01:14:29,680 --> 01:14:31,720
Необычная вещь о Моне Лизе

765
01:14:31,800 --> 01:14:34,559
это тонкость ее выражения.

766
01:14:35,440 --> 01:14:37,520
Люди всегда говорили, что она улыбается

767
01:14:37,600 --> 01:14:41,040
но улыбка не очень выражена.

768
01:14:41,559 --> 01:14:45,680
Некоторые люди видели нотку меланхолии

769
01:14:45,760 --> 01:14:48,440
или другие человеческие выражения.

770
01:14:50,040 --> 01:14:54,840
Леонардо воплощает в жизнь эту тонкую улыбку

771
01:14:54,920 --> 01:15:00,440
благодаря своей технике, известной как сфумато.

772
01:15:03,520 --> 01:15:05,640
Никаких краев не видно.

773
01:15:05,720 --> 01:15:08,160
Есть начальная кромка, точнее линии

774
01:15:08,240 --> 01:15:13,840
но Леонардо размывает их, накладывая слои краски на глазури.

775
01:15:13,920 --> 01:15:18,920
Это слои чрезвычайно прозрачной масляной краски.

776
01:15:19,040 --> 01:15:23,240
и именно это создает ощущение вибрации,

777
01:15:23,320 --> 01:15:26,720
этот чрезвычайно яркий эффект, который оказывает улыбка.

778
01:15:26,800 --> 01:15:29,520
И это то, что придает тонкость

779
01:15:29,600 --> 01:15:34,160
и загадочность выражения.

780
01:15:35,880 --> 01:15:38,920
Мне посчастливилось увидеть Мону Лизу вне рамы.

781
01:15:39,040 --> 01:15:41,160
и в свете, который проникал

782
01:15:41,240 --> 01:15:44,200
его нынешний, очень коричневый лак,

783
01:15:44,280 --> 01:15:49,480
чтобы раскрыть совершенно удивительную цветовую гамму.

784
01:15:49,559 --> 01:15:55,280
В нем есть не только гравитация, вневременность,

785
01:15:55,360 --> 01:15:58,559
вечная женственность, о которой говорят люди,

786
01:15:58,640 --> 01:16:04,400
но в нем есть какая-то непосредственность, ощущение настоящей личности.

787
01:16:04,480 --> 01:16:07,320
Так что Мона Лиза — одновременно идеал Леонардо.

788
01:16:07,400 --> 01:16:12,240
и настоящая флорентийская женщина, которую он выбрал олицетворением этого идеала.

789
01:16:12,320 --> 01:16:15,880
Я думаю, что это та часть, которую иногда упускают из виду.

790
01:16:16,000 --> 01:16:19,920
Она стала такой символичной, такой знаковой,

791
01:16:20,040 --> 01:16:23,080
что мы больше не видим человека.

792
01:16:24,480 --> 01:16:26,800
Художники работают по-разному.

793
01:16:26,880 --> 01:16:30,880
и одно, что можно сказать несомненно о Леонардо

794
01:16:31,000 --> 01:16:35,480
в том, что он работал медленно и необычайно вдумчиво,

795
01:16:35,559 --> 01:16:37,200
так и хаотично.

796
01:16:37,280 --> 01:16:40,480
Так что все его фотографии, я думаю,

797
01:16:40,559 --> 01:16:43,400
были результатом грандиозного планирования

798
01:16:43,480 --> 01:16:49,320
а затем процесс, который был непрерывным творчеством,

799
01:16:49,400 --> 01:16:52,240
до такой степени, что это никогда не было действительно ясно

800
01:16:52,320 --> 01:16:55,559
когда картина была фактически закончена, а когда нет.

801
01:16:56,360 --> 01:17:00,680
На мой взгляд, в «Моне Лизе» произошло то, что она начинается как портрет.

802
01:17:01,440 --> 01:17:04,280
и Леонардо постепенно, с годами,

803
01:17:04,360 --> 01:17:09,680
излил все, что знал о живописи и поэзии

804
01:17:09,760 --> 01:17:11,760
в эту единственную картину.

805
01:17:11,840 --> 01:17:14,840
Так что это становится очень замечательной и сложной вещью.

806
01:17:14,920 --> 01:17:16,920
У вас есть оптика.

807
01:17:17,040 --> 01:17:20,240
В то время он смотрит на сложность человеческого глаза,

808
01:17:20,320 --> 01:17:24,200
и он говорит: «Глаз не знает границ никакого тела».

809
01:17:24,280 --> 01:17:27,880
Эта крайняя размытость и неопределенность — вещь научная.

810
01:17:28,000 --> 01:17:30,080
но это еще и поэтическая вещь.

811
01:17:30,160 --> 01:17:34,040
Это также соответствует этой поэтичной, любимой даме.

812
01:17:34,120 --> 01:17:36,400
который всегда вне досягаемости.

813
01:17:36,480 --> 01:17:38,760
Вы можете посмотреть на физику драпировки.

814
01:17:38,840 --> 01:17:41,880
Его интересует, насколько разная толщина драпировки

815
01:17:42,000 --> 01:17:44,440
сжимать и скручивать и так далее.

816
01:17:45,160 --> 01:17:48,920
У вас есть горный ландшафт, полный геологии.

817
01:17:49,040 --> 01:17:51,080
У вас есть высокое озеро и низкое озеро,

818
01:17:51,160 --> 01:17:55,080
и в какой-то момент он говорит: «Долина Арно была такой».

819
01:17:55,160 --> 01:17:59,720
Сумма, которую он вкладывает в это с точки зрения науки, просто невероятна.

820
01:17:59,800 --> 01:18:02,920
сколько он вкладывает в это с точки зрения поэзии и психологии,

821
01:18:03,040 --> 01:18:04,320
это просто необыкновенно.

822
01:18:04,400 --> 01:18:07,800
Так получается то, что я называю «универсальной картиной».

823
01:18:07,880 --> 01:18:11,520
Все, что он может сделать в живописи, вложено в это.

824
01:18:11,600 --> 01:18:15,680
и даже если мы увидим лишь часть этого как зрители,

825
01:18:15,760 --> 01:18:17,640
это все еще очень примечательно.

826
01:19:51,320 --> 01:19:53,720
Для меня самое необычное в «Спасителе мира»

827
01:19:53,800 --> 01:19:57,000
в том, что оно точно демонстрирует

828
01:19:57,080 --> 01:20:00,800
как Леонардо наблюдал природные явления

829
01:20:00,880 --> 01:20:05,800
может быть использован для создания видения Бога.

830
01:20:07,160 --> 01:20:10,000
Например, глядя на руки,

831
01:20:10,080 --> 01:20:12,600
которые обладают непосредственностью и присутствием,

832
01:20:12,680 --> 01:20:16,760
они практически вырываются из картины в наше царство,

833
01:20:16,840 --> 01:20:18,840
и как это контрастирует с этим

834
01:20:18,920 --> 01:20:22,080
почти призрачное качество лица Христа.

835
01:20:23,640 --> 01:20:26,320
Я думаю, то, что делает там Леонардо, показывает это,

836
01:20:26,400 --> 01:20:31,600
как художник, чей талант, как он полагал, был дан Богом,

837
01:20:31,680 --> 01:20:37,080
что у него есть доступ к видению Христа, которое было за пределами нормы,

838
01:20:37,160 --> 01:20:40,000
что само по себе было почти чудом

839
01:20:40,080 --> 01:20:44,680
и он привносит Христа в настоящее,

840
01:20:44,760 --> 01:20:46,840
в наше воображение,

841
01:20:46,920 --> 01:20:50,280
силой своего воображения.

842
01:20:50,360 --> 01:20:55,480
Он создает целый мир вокруг этого хрустального шара,

843
01:20:55,559 --> 01:21:01,360
и он решает оба представлять мир таким, каким вы его видите

844
01:21:01,440 --> 01:21:08,040
а затем редактировать и искажать, чтобы прийти к большей истине.

845
01:21:08,120 --> 01:21:15,520
По крайней мере, для меня Леонардо — это стремление к достижению высшей истины.

846
01:21:24,800 --> 01:21:28,320
Сам образ, идея сюжета «Сальватор Мунди»

847
01:21:28,400 --> 01:21:31,520
на самом деле довольно архаичен, он старый.

848
01:21:31,600 --> 01:21:35,440
Это фронтальное изображение Христа, благословляющего одной рукой.

849
01:21:35,520 --> 01:21:37,800
держит шар в другом.

850
01:21:37,880 --> 01:21:42,120
Но то, что делает Леонардо, — это нечто очень традиционное.

851
01:21:42,200 --> 01:21:46,400
и создает с его помощью нечто гораздо более широкое и глубокое.

852
01:21:46,480 --> 01:21:49,680
В сфере, взяв что-то, что обычно...

853
01:21:49,760 --> 01:21:52,680
Допустим, это началось как изображение Земли.

854
01:21:52,760 --> 01:21:56,040
а потом не просто превратить его в стеклянный шар

855
01:21:56,120 --> 01:22:00,480
но в хрустальную сферу и что-то, что действительно представляет Вселенную

856
01:22:00,559 --> 01:22:03,000
а не только Земля.

857
01:22:03,080 --> 01:22:08,640
Точно так же и образ Христа не является устрашающей фигурой,

858
01:22:08,720 --> 01:22:13,840
это один из тех, к кому можно относиться очень лично,

859
01:22:13,920 --> 01:22:15,760
даже в эмоциональном плане.

860
01:22:15,840 --> 01:22:20,200
Поэтому я думаю, что то, что он сделал здесь, дало ему новую жизнь и новый смысл.

861
01:22:23,000 --> 01:22:25,000
Мой собственный смысл в этой картине заключается в том, что

862
01:22:25,080 --> 01:22:26,920
рисовалась очень долго,

863
01:22:27,040 --> 01:22:29,559
как и многие картины Леонардо.

864
01:22:29,640 --> 01:22:32,440
Так что это вполне могло начаться как комиссия

865
01:22:32,520 --> 01:22:36,080
но казалось бы, это картина, с которой началась

866
01:22:36,160 --> 01:22:39,280
в первые годы 16 века

867
01:22:39,360 --> 01:22:42,200
и что он имел при себе, когда умер.

868
01:22:42,280 --> 01:22:45,480
Итак, если бы в начале был конкретный покровитель

869
01:22:45,559 --> 01:22:47,160
в конце точно не было ни одного

870
01:22:47,240 --> 01:22:51,559
и я думаю, что это позволило Леонардо делать все, что он хотел.

871
01:22:54,360 --> 01:22:57,360
Один аспект, который мне кажется особенно интересным

872
01:22:57,440 --> 01:23:00,440
смотрит на картину, связанную с «Тайной вечерей»,

873
01:23:00,520 --> 01:23:02,160
потому что, конечно, в «Тайной вечере»

874
01:23:02,240 --> 01:23:05,720
фигура Христа сохранилась не очень хорошо.

875
01:23:05,800 --> 01:23:09,559
И вначале об этом говорилось в письменных отчетах

876
01:23:09,640 --> 01:23:13,640
что Леонардо не смог заставить себя изобразить Христа,

877
01:23:13,720 --> 01:23:16,240
что это было просто выше его понимания.

878
01:23:16,320 --> 01:23:19,720
Я думаю, что сейчас мы знаем, что это не обязательно так,

879
01:23:19,800 --> 01:23:25,120
потому что здесь он взялся за эту сложнейшую тему

880
01:23:25,200 --> 01:23:29,200
и создал этот неизгладимый образ Христа

881
01:23:29,280 --> 01:23:32,640
как фигура одновременно божественная и человеческая.

882
01:23:35,480 --> 01:23:40,320
Трудно определить, как можно определить Леонардо, глядя на картину.

883
01:23:40,400 --> 01:23:42,800
Одним из аспектов, безусловно, является качество изображения.

884
01:23:42,880 --> 01:23:47,720
и абсолютно феноменальный способ передачи оптических эффектов,

885
01:23:47,800 --> 01:23:51,720
будь то тень на ногте благословляющей руки

886
01:23:51,800 --> 01:23:57,840
или это изменение тональности оттенков кожи Христа.

887
01:23:57,920 --> 01:24:00,840
Но помимо этого, я думаю, это эффект,

888
01:24:00,920 --> 01:24:05,000
это та эмоциональная прямая связь, которая у человека есть

889
01:24:05,080 --> 01:24:11,080
между зрителем и этим человеком, написавшим эту картину 500 лет назад.

890
01:24:11,160 --> 01:24:14,040
Это действительно то, чему невозможно подражать.

891
01:26:05,600 --> 01:26:08,800
Долгое время считалось, что монахи братства

892
01:26:08,880 --> 01:26:11,320
отверг картину «Мадонна в скалах»

893
01:26:11,400 --> 01:26:13,800
по иконографическим причинам.

894
01:26:13,880 --> 01:26:16,720
Но они не отвергли картину,

895
01:26:16,800 --> 01:26:19,800
они просто не согласились платить Леонардо за это больше.

896
01:26:21,000 --> 01:26:25,880
Тем не менее он адаптировал его, поменяв на другого покупателя.

897
01:26:26,000 --> 01:26:29,160
Эта картина перешла к другому любителю искусства,

898
01:26:29,240 --> 01:26:31,120
возможно, сам герцог Миланский.

899
01:26:31,200 --> 01:26:36,040
Но в конечном итоге Леонардо был связан контрактом Непорочного Зачатия.

900
01:26:36,120 --> 01:26:38,120
Поэтому он нарисовал вторую картину,

901
01:26:38,200 --> 01:26:41,400
версия, которая сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне.

902
01:26:42,680 --> 01:26:46,440
Одна из ключевых разниц между этой работой и работой в Лувре.

903
01:26:46,520 --> 01:26:49,320
это тот факт, что он думал о том, как

904
01:26:49,400 --> 01:26:51,720
он мог бы объединить пространство

905
01:26:51,800 --> 01:26:54,440
и сделать более убедительное изображение грота,

906
01:26:54,520 --> 01:26:57,840
который поднимается вверх, к вершине композиции.

907
01:26:57,920 --> 01:27:01,720
Наверху нет неба, как в работе Лувра,

908
01:27:01,800 --> 01:27:05,840
и то, как он может весьма эффектно использовать пятнистый свет

909
01:27:05,920 --> 01:27:08,160
определенным образом переходить через формы,

910
01:27:08,240 --> 01:27:12,440
например, как он попадает в переднюю часть левой ноги Крестителя

911
01:27:12,520 --> 01:27:16,280
или падает на руку ангела, и ты видишь пустоту позади.

912
01:27:16,360 --> 01:27:20,040
Я думаю, что все эти вещи основаны и укоренены в наблюдении.

913
01:27:20,120 --> 01:27:21,920
а потом скрутил, я думаю,

914
01:27:22,040 --> 01:27:24,880
усилить вид выразительных качеств произведения.

915
01:27:26,160 --> 01:27:29,680
Прогресс в этой работе связан с видом направляющего интеллекта.

916
01:27:29,760 --> 01:27:32,360
о том, как все организовано,

917
01:27:32,440 --> 01:27:35,200
как насыщенный темно-коричневый подмоделирование

918
01:27:35,280 --> 01:27:37,600
то, что лежит в основе всего этого, воспитано каким-то образом

919
01:27:37,680 --> 01:27:41,000
что он использует выборочный цвет

920
01:27:41,080 --> 01:27:44,000
гораздо эффективнее и правдоподобнее.

921
01:27:44,080 --> 01:27:47,400
Вы, конечно, заинтересованы в том, чтобы дать Богородице

922
01:27:47,480 --> 01:27:50,680
самые яркие цвета, самые насыщенные оттенки

923
01:27:50,760 --> 01:27:54,000
но ангелы одеты в похожие цвета, в более низкой тональности.

924
01:27:54,080 --> 01:27:58,200
Весь этот цвет как бы разъедается тенью.

925
01:27:58,280 --> 01:28:00,680
очень и очень тщательно проработано.

926
01:28:01,480 --> 01:28:04,800
Я конечно смотрю на то, как в ангеле использованы материалы,

927
01:28:04,880 --> 01:28:07,720
где это концентрация усилий

928
01:28:07,800 --> 01:28:09,559
создать тот эффект, который он желает

929
01:28:09,640 --> 01:28:14,120
когда у вас есть такая коричневатая, почти гризайлевая недомоделировка

930
01:28:14,200 --> 01:28:19,240
это действительно использовано и очень сильно сказано в костюме ангела.

931
01:28:19,320 --> 01:28:22,559
Затем это выборочная область, где он выделил блики,

932
01:28:22,640 --> 01:28:25,800
и где он поместил мелкие детали, а где их нет.

933
01:28:25,880 --> 01:28:29,160
Я думаю, что этот выбор - это то, что действительно захватывает.

934
01:28:29,240 --> 01:28:32,080
и говорить абсолютно от руки Леонардо.

935
01:28:33,000 --> 01:28:36,400
О публике он думал, наверное, меньше, чем многие артисты.

936
01:28:36,480 --> 01:28:40,040
потому что я думаю, что он не производил впечатления "угождающего людям"

937
01:28:40,120 --> 01:28:42,800
с точки зрения изучения истории его комиссий.

938
01:28:42,880 --> 01:28:47,920
У человека возникает ощущение, что его интересы были его собственными заботами.

939
01:28:48,040 --> 01:28:50,880
и как он мог бы это выразить.

940
01:28:51,000 --> 01:28:52,440
Сами картины

941
01:28:52,520 --> 01:28:55,680
являются почти иллюстрацией его интеллектуальных усилий

942
01:28:55,760 --> 01:28:57,040
а не конечный продукт,

943
01:28:57,120 --> 01:28:59,680
и поэтому я думаю, что «конец» означало для него нечто иное.

944
01:28:59,760 --> 01:29:01,600
Это определенно так.

945
01:29:01,680 --> 01:29:04,680
Я не думаю, что это одно и то же целеустремленное стремление

946
01:29:04,760 --> 01:29:08,320
славы и репутации, которые вы можете найти у других артистов

947
01:29:08,400 --> 01:29:12,680
которые были больше озабочены успехом в общепринятом смысле этого слова.

948
01:29:13,720 --> 01:29:16,640
Я думаю, что это был религиозный объект, очевидно,

949
01:29:16,720 --> 01:29:20,160
но я думаю, это тоже всегда было бы понятно

950
01:29:20,240 --> 01:29:23,600
более образованными или более просвещенными зрителями

951
01:29:23,680 --> 01:29:27,160
в конце 15-го века как нечто, что имело эти другие художественные,

952
01:29:27,240 --> 01:29:29,760
также внутренний художественный интерес.

953
01:29:31,920 --> 01:29:36,160
его влияние в религиозном, философском или психологическом плане.

954
01:29:36,240 --> 01:29:39,760
Я думаю, что в некотором смысле есть важная истина, которая все еще жива.

955
01:29:39,840 --> 01:29:43,240
и приходит к нам даже в галерее 21 века.

956
01:30:54,520 --> 01:30:58,040
«Святой Иоанн Креститель» остается довольно загадочной картиной

957
01:30:58,559 --> 01:31:01,320
но можно предположить, что Леонардо

958
01:31:01,400 --> 01:31:04,920
разработал его состав между 1506 и 1508 годами

959
01:31:05,040 --> 01:31:07,880
когда он жил между Флоренцией и Миланом.

960
01:31:08,640 --> 01:31:12,840
Св. Иоанн Креститель был очень популярен во Флоренции.

961
01:31:12,920 --> 01:31:15,280
действительно, он один из святых покровителей города.

962
01:31:16,160 --> 01:31:19,480
Нарисовал ли он эту картину для флорентийского любителя искусства?

963
01:31:19,559 --> 01:31:22,880
А может быть, он нарисовал эту картину для себя?

964
01:31:23,000 --> 01:31:24,600
Как акт преданности

965
01:31:24,680 --> 01:31:27,200
а также как акт художественного исследования?

966
01:31:27,280 --> 01:31:28,280
Это возможно.

967
01:31:30,040 --> 01:31:31,920
Чем чудесен Иоанн Креститель

968
01:31:32,040 --> 01:31:37,480
заключается в том, что оно раскрывает огромную информацию об исследованиях Леонардо в области света.

969
01:31:38,160 --> 01:31:42,680
«Иоанн Креститель» — необычайно экономная картина.

970
01:31:43,320 --> 01:31:45,320
Цвета практически нет.

971
01:31:45,400 --> 01:31:48,760
Есть только переходы от тени к свету.

972
01:31:50,120 --> 01:31:53,920
И этот Иоанн Креститель, пожалуй, самая красивая иллюстрация.

973
01:31:54,040 --> 01:31:57,440
первых слов Евангелия от Иоанна,

974
01:31:57,520 --> 01:31:59,800
а именно слова, однозначно центрированные

975
01:31:59,880 --> 01:32:03,920
о появлении света во тьме.

976
01:32:05,040 --> 01:32:08,720
Первый свет, возвещающий о приходе Иисуса Христа

977
01:32:08,800 --> 01:32:11,240
но свет, который исчезнет.

978
01:32:11,320 --> 01:32:14,720
И Леонардо показывает нам это здесь.

979
01:32:15,800 --> 01:32:18,920
Мы столкнулись с привидением

980
01:32:19,040 --> 01:32:21,760
но призрак, которому суждено исчезнуть.

981
01:32:21,840 --> 01:32:23,840
И в этом неоднозначность этой картины.

982
01:32:26,040 --> 01:32:28,400
Это появление или исчезновение?

983
01:32:28,480 --> 01:32:31,040
Леонардо показывает нам обоим.

984
01:32:32,120 --> 01:32:33,880
Это один из самых красивых

985
01:32:34,000 --> 01:32:37,360
и необычные работы с живописной точки зрения

986
01:32:37,440 --> 01:32:39,720
с точки зрения его экономики

987
01:32:39,800 --> 01:32:42,840
и действительно как художественное произведение.

988
01:32:47,800 --> 01:32:54,120
Леонардо с 1507 по 1513 год находится в Милане и является художником.

989
01:32:54,200 --> 01:32:56,440
инженер французского короля Людовика XII.

990
01:32:56,520 --> 01:33:00,160
Итак, у него очень прочные связи с французами.

991
01:33:00,240 --> 01:33:03,000
Затем он отправляется в Рим под покровительством медика.

992
01:33:03,080 --> 01:33:07,600
Лев X, Джованни Медичи, стал совсем молодым Папой.

993
01:33:07,680 --> 01:33:12,680
а покровителем Леонардо был Джулиано, брат папы Льва.

994
01:33:14,440 --> 01:33:16,440
У вас наверняка есть более молодые художники.

995
01:33:16,520 --> 01:33:18,520
У вас есть Микеланджело в Риме,

996
01:33:18,600 --> 01:33:21,800
к приезду Леонардо он закончил Сикстинский потолок,

997
01:33:21,880 --> 01:33:25,360
и Рафаэль пишет потрясающие рассказы.

998
01:33:27,320 --> 01:33:33,559
Джулиано умирает, умирает он совсем молодым, а Леонардо остается без покровителя.

999
01:33:33,640 --> 01:33:35,480
Затем он получил очень хорошее предложение.

1000
01:33:36,240 --> 01:33:40,440
Огромную сумму ему заплатил Франциск I, французский король,

1001
01:33:40,520 --> 01:33:43,880
по сути, Фрэнсис купил звезду,

1002
01:33:44,000 --> 01:33:46,600
как футбольный клуб сейчас купил бы звездного нападающего.

1003
01:33:46,680 --> 01:33:48,760
Вы купили своего звездного артиста.

1004
01:33:51,600 --> 01:33:53,440
Леонардо пересек Альпы

1005
01:33:53,520 --> 01:33:56,360
и он нес три шедевра

1006
01:33:56,440 --> 01:33:59,920
это Мона Лиза, Святая Анна и Иоанн Креститель.

1007
01:34:01,000 --> 01:34:06,280
Это было долгое путешествие и определенно последнее.

1008
01:34:07,120 --> 01:34:12,320
Король предоставил ему в пользование замок.

1009
01:34:12,400 --> 01:34:16,120
с доходом в тысячу кус, что было состоянием

1010
01:34:16,200 --> 01:34:22,000
и свобода работать по королевским заказам.

1011
01:34:23,920 --> 01:34:25,360
Ожидалось, что он будет что-то делать,

1012
01:34:25,440 --> 01:34:28,440
но во Флоренции давление было впроголодь,

1013
01:34:28,520 --> 01:34:30,760
ну, вы знаете, писать картину и получать за это деньги.

1014
01:34:30,840 --> 01:34:32,200
Он не очень подходил для этого.

1015
01:34:32,280 --> 01:34:37,280
Так, будучи украшением великого ренессансного двора Франциска I

1016
01:34:37,360 --> 01:34:38,680
ему очень подходил.

1017
01:34:39,400 --> 01:34:41,120
Как Генрих VIII в Британии,

1018
01:34:41,200 --> 01:34:45,440
частью амбиций Фрэнсиса было привлечение крупных художников.

1019
01:34:45,520 --> 01:34:48,840
Они считали себя великими принцами эпохи Возрождения.

1020
01:34:48,920 --> 01:34:51,880
покупка новых знаний в области изобразительного искусства,

1021
01:34:52,000 --> 01:34:54,280
в литературе, в музыке и так далее.

1022
01:34:54,360 --> 01:34:57,200
Итак, Франциск чрезвычайно важен,

1023
01:34:57,280 --> 01:34:59,600
и я думаю, что он очень любезный покровитель Леонардо

1024
01:34:59,680 --> 01:35:02,400
в последние три года его жизни.

1025
01:35:07,000 --> 01:35:10,800
«Король, часто с любовью посещавший его,

1026
01:35:10,880 --> 01:35:14,440
однажды прибыл и из почтения

1027
01:35:14,520 --> 01:35:18,240
Леонардо приподнялся на кровати и принял сидячее положение.

1028
01:35:18,320 --> 01:35:22,080
Говоря о его болезни и симптомах, которые он проявлял,

1029
01:35:22,160 --> 01:35:25,160
и, прежде всего, как он оскорбил Бога

1030
01:35:25,240 --> 01:35:26,680
и людям мира

1031
01:35:26,760 --> 01:35:29,880
за то, что он не работал над своим искусством так, как должен был.

1032
01:35:31,400 --> 01:35:37,520
Леонардо скончался на руках короля».

1033
01:35:38,880 --> 01:35:40,320
Джорджо Вазари.

1034
01:36:53,880 --> 01:36:56,600
Из последних картин Леонардо

1035
01:36:56,680 --> 01:36:59,360
«Богоматерь с Младенцем и Святой Анной», несомненно, самая амбициозная.

1036
01:37:02,480 --> 01:37:05,280
Святая Анна, Дева Мария и Младенец Иисус.

1037
01:37:07,080 --> 01:37:10,800
А Леонардо продолжал работать над этой исторической сценой.

1038
01:37:10,880 --> 01:37:12,400
вплоть до конца своей жизни.

1039
01:37:15,160 --> 01:37:18,240
Эта картина также чрезвычайно важна, потому что

1040
01:37:18,320 --> 01:37:19,760
из последних картин Леонардо

1041
01:37:19,840 --> 01:37:23,360
именно этот предлагает чрезвычайно богатый

1042
01:37:23,440 --> 01:37:25,280
и глобальное видение природы.

1043
01:37:27,440 --> 01:37:31,280
На картине изображен лучший пейзаж Леонардо.

1044
01:37:31,360 --> 01:37:34,360
потому что он обладает необычайным монументальным качеством,

1045
01:37:34,440 --> 01:37:37,080
даже более впечатляющий, чем пейзаж Моны Лизы.

1046
01:37:38,200 --> 01:37:41,040
И земля, состоящая из слоев камня,

1047
01:37:41,120 --> 01:37:42,719
совершенно необыкновенно.

1048
01:37:44,360 --> 01:37:45,760
Без сомнения

1049
01:37:45,840 --> 01:37:47,840
если вы хотите изучать Леонардо да Винчи

1050
01:37:47,920 --> 01:37:50,160
когда смотришь на его работу в целом

1051
01:37:50,240 --> 01:37:52,240
Богородицу с Младенцем и Святой Анной следует считать

1052
01:37:52,320 --> 01:37:53,880
как кульминация его исследований

1053
01:37:54,000 --> 01:37:55,680
и работа, которая лучше всего раскрывает

1054
01:37:55,760 --> 01:38:00,080
его научные, поэтические и художественные исследования.

1055
01:38:03,040 --> 01:38:05,240
Но я бы сказал, что есть второй аспект.

1056
01:38:05,320 --> 01:38:07,400
что мне особенно нравится в этой картине

1057
01:38:07,480 --> 01:38:09,280
и это лицо Девы Марии.

1058
01:38:10,400 --> 01:38:14,000
И здесь Леонардо добился чего-то необыкновенного.

1059
01:38:14,080 --> 01:38:16,280
это понимание человеческого выражения.

1060
01:38:17,880 --> 01:38:21,200
Леонардо умер прежде, чем успел поставить

1061
01:38:21,280 --> 01:38:25,240
последние слои глазури на лике Девы Марии.

1062
01:38:25,320 --> 01:38:29,320
Это было самое тонкое лицо и выражение на всей картине.

1063
01:38:29,400 --> 01:38:34,240
и он пытался выразить момент обращения Девы Марии.

1064
01:38:34,320 --> 01:38:37,040
Момент, когда мать Иисуса

1065
01:38:37,120 --> 01:38:39,840
принимает смерть сына.

1066
01:38:39,920 --> 01:38:41,040
Будучи матерью,

1067
01:38:41,120 --> 01:38:43,520
тот, кто желает предотвратить эту смерть,

1068
01:38:43,600 --> 01:38:45,840
вместо этого она становится Богородицей.

1069
01:38:45,920 --> 01:38:49,559
Она принимает эту судьбу и его путь к смерти.

1070
01:38:50,760 --> 01:38:53,600
И вот у нас есть эта улыбка

1071
01:38:53,680 --> 01:38:56,680
что возникает из выражения печали

1072
01:38:56,760 --> 01:39:00,680
и это только Леонардо, с его пониманием человечества,

1073
01:39:00,760 --> 01:39:02,600
человеческого выражения,

1074
01:39:02,680 --> 01:39:05,920
кто способен с этой поэзией, этой простотой

1075
01:39:06,040 --> 01:39:07,840
раскрытия таких чувств.

1076
01:39:09,800 --> 01:39:11,280
Это было невероятно трогательно

1077
01:39:11,360 --> 01:39:15,440
когда мы реставрировали картину в период с 2010 по 2012 год

1078
01:39:15,520 --> 01:39:20,440
узнать последние мазки Леонардо

1079
01:39:20,520 --> 01:39:25,639
на Деве Марии и на платье Святой Анны.

1080
01:39:26,719 --> 01:39:30,719
Это действительно была для него его последняя работа

1081
01:39:31,600 --> 01:39:34,040
и картина, ради которой он никогда не останавливался

1082
01:39:34,120 --> 01:39:38,480
придумывая дополнительные усовершенствования и новые идеи

1083
01:39:38,559 --> 01:39:41,400
каждый из них возвышеннее предыдущего.